说起恐怖片的要素，应该具备以下几点：场景要有一间密闭的幽室，卫生间和阁楼不可少，道具要有镜子、手电、壁橱、玩偶。
镜子
首先先说镜子，它在影片中的作用是心理上的暗示。镜像的最惑人之处，在于它经常让人觉得似是而非。比如我们可以想见这样的场景，一个天真浪漫穿着百褶裙的小女孩在镜子中的投射却是一片阴冷恐怖血腥，充满杀机的眼神，染血的破烂围裙，手中闪着寒光的锋利餐刀，这一切都将人们头脑中光明美好的世界彻底推翻。作为反映人类自身面貌的第一手段，它在反映出照镜者自我影像的同时，也给了一个强烈的“我是谁”的心理暗示。这个人类探索自身本原的问题，经常让人困扰不已，而专注于影片的我们很容易接受这个心理暗示，在观看影片的同时不自觉地对自身进行思考。
幽闭的房间
人都有密闭恐惧症，你在家待久了就会闷是不是？会觉得很烦躁对不对？库布里克的《闪灵》里就是这样一个典型，一对夫妇被困在大雪封山的别墅里，在与世隔绝的漫长假期中，丈夫一天到晚关在房间里写小说，最终出现幻觉并开始追杀他的妻儿。
很多人很怕坐箱式电梯，就是怕那个门一合上就完全被封闭在一个狭小的环境里面。电梯虽然诞生了有一个世纪，但它的结构基本上没有什么变化，除了商场里的扶梯外，不外乎是个铁笼子或铁盒子，虽然也有某些全透明，可观赏外面风光，但人进入电梯后，就进入了一个完全封闭的空间，这一点始终没有变。在这个空间内，对外界的一切认识就完全被切断。要命的是，这个空间还是运动着的；更要命的是，我们赖以感知运动的一切传统手段，如视觉、听觉、触觉等，在这里都完全被隔绝。人类用来感知外界的手段，是视觉、听觉、味觉、触觉、嗅觉，而用来感知电梯运动的手段，不包括在这五感之内。这就是人们常说的“第六感”，其它条件下，人类是不依赖第六感来认识世界的，但当其它手段失灵，被迫完全依靠第六感来认识世界时，很多平时无法感知的事物就会对人心产生莫名恐惧的效果……毕竟这个世界上，还是有很多用科学无法解释的现象存在。电影《无间道》中，黄秋生泰然自若地走进电梯，正要关门下去时，忽然有一只手伸了进来，阻止了电梯门……当时黄秋生心中是怎样的感觉？
《闪灵》剧照灯光
灯光在常人眼里是温暖柔和的象征，典型的就像雷诺阿等人的印象派作品里的那些场景。然而，任何事物都是一把双刃剑，既然有让人感到安全的灯光，就也有让人感到不安全的灯光。这种不安全就体现在“未知”和“不可控制”。生活中，很多人都有走夜路的经验，当忽然有强烈的光线照射过来，什么都看不见的时刻，会有全身肌肉都收紧的感觉。手电也是常用的道具，包括打火机也是一样。无知才是令人恐惧的，当晃动的光线照射到某件事物的一部分时，那剩余的未知部分就会在心理上无限的扩大，恐惧由此而来。就像《咒怨》中的女鬼，真正从楼上爬出来的时候就不可怕了，它已经暴露出它所有神秘的部分，最怕的时候是可见不可见的时候。在《咒怨》里有这样的镜头，一个男的拉开壁橱，用打火机打亮顶上的阁楼，微弱火光最终游移在了伽叶子惨白的脸庞上……我想此刻不论是影片中的男人还是影片外的你都会倒吸一口凉气吧。
卫生间
晚上睡不着的时候听见水龙头里的水滴叮咚、叮咚的落下是非常骇人的。浴缸和马桶在除水的时候都会形成一股漩涡将水流带往黑暗的未知地带，很多影片都喜欢将镜头定格在那个漩涡处，渐渐的，水流由干净透明的变为血红色，逐渐为鲜血替代，漩涡代表神秘。水龙头、镜子、浴缸、马桶就组成了卫生间的格局，卫生间是一个暗示相当多的地方，因此它成为了众多恐怖片必不可少的场景。
壁橱
壁橱代表隐秘，所谓藏污纳垢即现实背后的真相。很多时候壁橱和阁楼有相类似的作用，英语里面有个俗语叫Skeleton in the closet，壁橱里的骸骨。在《姊妹情深》中，姐妹俩的母亲就是吊死在壁橱中，影片的最后，后母因为好奇拉开了夹在壁橱棉被中的丝带最终受到了其不可逃脱的惩罚。
黑猫
黑猫代表邪恶。晚上经常可以听见猫叫，忽远忽近，像婴儿般凄厉的哭声响彻夜空令人不寒而栗。除了以上，长发也是道具，长发寓意缠绕，无尽的痛苦以及永远也不能的解脱。真正的恐怖是由心起的，道具也只是要素之一。
