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《中国影响力》电影大师讲堂第1期—成龙讲解《奇迹》中的长镜头

By 1905电影网2015 . 01 . 16 成龙长镜头奇迹中国影响力

《中国影响力》电影大师讲堂第1期—成龙讲解《奇迹》中的长镜头

长镜头似乎是文艺片的标配?其实不然,在众多商业类型电影,甚至是在观众喜爱的香港电影里,依然不乏精彩绝伦的长镜头。“中国影响力”节目总导演、筑梦师成龙匠心独具地以其执导的作品《奇迹》为例,从专业角度讲解了“长镜头”知识。


     
  由电影频道和茅台集团联合主办“中国影响力”青年导演剧情短片创作季“十强突围赛”节目在电影频道首播,第一期“电影大师课堂”为观众介绍了长镜头的知识,“中国影响力”节目总导演、筑梦师成龙匠心独具地以其执导作品《奇迹》为例,从专业角度讲解了“长镜头”知识。


《中国影响力》电影大师讲堂第1期—成龙讲解《奇迹》中的长镜头来源:电影网

《中国影响力》电影大师讲堂第1期—成龙讲解《奇迹》中的长镜头收起

《中国影响力》电影大师课堂第一课——长镜头

 

        长镜头,是持续时间很长的镜头。长镜头强调时间与空间的延续性,且强调镜头内部的真实性。提到长镜头就不得不提到长镜头理论的奠基人——安德烈·巴赞


        巴赞强调电影本体的照相性,认为电影的这种特性真正把绘画艺术从现实主义的桎梏中解放出来,因为没有任何一副现实主义绘画作品能像摄影技术一般如此客观的呈现细节的真实感,而过度的剪辑将导演的观点强加于观众,忽视了现实的复杂性和客观性。在此之前,蒙太奇理论几乎占据了电影理论的至高点,与之背道而驰的“长镜头理论”像一颗重磅炸弹炸开了蒙太奇的锁链。


       在法国巴黎,以长镜头理论为根基,一场电影运动酝酿发酵,即使巴赞的早逝也未能阻止它的爆发,这就是文艺青年嘴中常常念叨的法国电影新浪潮运动,其中视巴赞为“精神教父”的特吕弗《四百击》在1959年打响了第一枪,此后一年里24位法国导演发表了处子作……


《奇迹》海报《奇迹》海报

        那么问题来了,背负如此厚重前史的长镜头,似乎是文艺片的标配?其实不然,在众多商业类型电影,甚至是在观众喜爱的香港电影里,依然不乏精彩绝伦的长镜头。


        在1989年成龙执导的《奇迹》中,就出现了一个质量颇高的景深长镜头。这段剧情讲述由成龙饰演的有志青年郭振华,机缘巧合下成为黑帮老大,他打算让黑帮洗头换面,将原来的饭店改造成夜总会,这个长达一分零二秒的长镜头正是表现大刀阔斧的改造过程。镜头从一个高机位俯拍开始,伴随着悬挂风扇的下坠运动,镜头也跟随向下运动,画面被正在排练歌舞的女演员填满,提示改造夜总会的剧情。紧接着,香港老戏骨午马饰演的海叔沿对角线从画面左上方向右下侧移动,同时饰演舞女的梅艳芳向左侧运动与摄影机运动方向相悖出画,为这个长镜头的第二部分埋下伏笔,镜头跟随海叔向右侧摇180°继续向前移,穿越正在扯皮的楼南光饰演的角色,继续跟随海叔的运动轨迹,展示出改造场面的忙碌。在海叔停止运动时作为节点,这个长镜头的第二部分展开,归亚蕾饰演的玫瑰夫人穿过大门入画,她的运动轨迹与海叔之前的运动刚好相反,在遇到成龙时两人展开对话,同时镜头向上升并保持小角度俯拍,刚才下坠的悬挂风扇此时彻底砸落下来,这个机位与整个长镜头开始时的俯拍机位很接近,遥相呼应,依然展现忙碌的场面。此时成龙接着延续玫瑰夫人的运动轨迹,向中景位置移动。摄影机也跟随成龙再次向下移动,并且再次穿越依然在扯皮的楼南光,停留在刚才排练舞女的场景位置,刚才在镜头里匆匆一瞥的梅艳芳此时已摆好Pose,伴随着摄影师的闪光灯,整个长镜头结束。


        这段长镜头设计精巧,代入感强,整个镜头的运动轨迹一去一回,非常规整的以空间为对象进行展示,完全契合夜总会改造这一剧情的展现,以主要角色的运动作为摄影机运动的契机,将改造现场中的琐事分割后再对称拼贴,并且不断使其他改造工人从画面的不同层次或运动或静止的填充镜头,场面调度有条不絮,再佐以轻松欢快的舞曲,整体自然流畅,一气呵成。可见长镜头现在已成为电影拍摄过程中比较常见的手法,在近期重映的《功夫3D》,以及刚刚获得奥斯卡九项提名的电影《鸟人》中,都设计出了大神级别的长镜头,而现代技术对电影拍摄的渗入,也让长镜头的拍摄难度大大降低,这也显得在技术手段并不发达的那个年代里,导演们完成的那些高难度的长镜头更加珍贵。


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