一、结构设置
在研究悬疑片的过程中，我认为《致命ID》是比较具有类型化特征的影片。一般这类非写实的影片，都会把最本初的原因归结于人格分裂，或者更准确的说是主角心理、人格、记忆出现不同程度的障碍。比如我们常说的《搏击俱乐部》、《记忆碎片》、《移魂女郎》，还有极度风格化的影片《入侵脑细胞》；更进一步，创作者甚至会重新为我们设置一个世界观，比如《盗梦空间》、《源代码》，但最终都会归结于主角的心理、梦境等较为虚幻的部分。
《致命ID》（Identity）剧照《致命ID》的剧作上有两层结构，一层是真实的外部世界，胖子杀手和精神病医生以及法官。开篇2分37秒便交代了“人格分裂是邪恶的来源”。而精神病医生在看关于胖子杀手的成长经历，他在成长过程中折返了美国的几个州和城市，都变成了他精神世界中某一人格的姓名。精神病医生为了帮助胖子做无罪辩护，采取药物逼迫胖子体内11重人格集中在一起，进行厮杀，使胖子只剩下一重人格。第二层结构是他的内部精神世界，有着11重人格，被集中在MOTEL这个封闭的环境中。 抛开第一层故事来看，其实第二层故事（MOTEL的杀人案）是一个非常典型的推理小说故事，是一个“杀手是谁”的故事，鼻祖应该是《东方快车谋杀案》。11个人在一个封闭空间中，一个一个不断死去，却不知道杀手是谁，这个套用在金田一或是柯南上都是成立的。这第二层故事才是《致命ID》最核心的部分。但是导演在剧作上故意设置了一个BUG，也就是胖子内在明明有11重人格，但精神医生只知道10重人格，以至于他做出错误的判断，最终自己也丧命。最后一重重要人格是一个小男孩，是胖子儿时的对应物。在西方电影中，孩子作为邪恶的化身也不在少数，而设置小男孩作为第二层故事中的杀手，也是采用了“最不可能的，就是最可能的”的心理设定。
虽然第二层故事才是影片最核心的部分，但是若只有MOTEL杀人案，故事就显得太简单了，对于现代观众来说是不够吸引的。所以创作者在第二层故事中的叙述方法，不是采用传统的顺叙法，而是使用倒叙，将片中几个人物集中在MOTEL。
第一次出现胖子脑海中的MOTEL是在4分07秒，到4分57秒，我们将它作为part A：在一个雨夜，一家MOTEL，闯进一个抱着受伤的女人。管理员问“What happened?”,男人回答“We had an accident.”时空倒转，交代如何发生车祸。
Part B:从一家三口的角度描写，他们的车轮胎突然被高跟鞋戳破了。
Part C:一个开敞篷车的妓女，抽烟时没有打火机。
Part D: 妓女与嫖客在一起时偷了嫖客的打火机。
Part E: 妓女想起打火机在自己包里，她去拿的时候，高跟鞋掉了出来，落在公路上。
Part F: 一家三口在公路上修轮胎，妈妈被小男孩吸引了注意力，以至于她被撞。
Part G：女明星和司机的角度讲述司机为什么会撞上那位母亲。
《致命ID》（Identity）剧照那么正确的时间顺序应该是:
D—-C—-E—-B—-F—-G, 之后影片又基本恢复了顺叙。不过这一部分倒叙是不足以吸引观众90分钟的。《致命ID》独特的部分是将，第二层结构和第一层结构结合在了一起，到了影片快结束还剩18分钟时，才揭示一切揭示胖子的精神世界。而其中每一重人格又可以和胖子的遭遇相对应，这样使得《致命ID》变得吸引人。
二、第一层结构与第二层结构的结合
影片一开始是正常的外部世界，夜晚下着大雨，法官被电话吵醒。第一次出现胖子的内心世界是4分07秒，下着大雨的MOTEL。由于两个世界都下着大雨，观众一开始是不能发现这是不同的两个世界的，这个设置是很棒的。胖子的内心世界从4分07秒，一直持续到31分46秒，这中间11个人物全部登场，自私的过气女明星已死，第一个被怀疑成杀手的罪犯逃走。
这期间没有表现MOTEL杀人案与现实世界中法官、精神病医生的关系。31分46秒，回到第一层结构，精神病医生说“Son of a bitch.” 观众很容易误读成，医生对MOTEL杀人案过气女明星已死的事件而开口大骂。在精神病医生、法官的会议中，有一句非常明显的提示句“We should wait till my client arrives.” 这时观众才会发现，原来片中的主人公胖子杀手，从未出现过。在不到两分钟的会议中，精神病医生和法官的对话，遮盖了一些重要的信息，只是提供了三个信息：（1）人格分裂犯人在来的路上（2）人格分裂的犯人24小时内要处决（3）法官对精神病医生想翻案很不爽。这看似对MOTEL杀人案没有任何关系，观众的疑问没有获得解答。
《致命ID》（Identity）剧照33分02秒到54分06秒，回到第二层结构，MOTEL又死去了三个人，分别是男友Lou、犯人、小男孩继父。我们可以看到剧中人物死亡的“速度”越来越快，整个气氛越来越紧张。
54分06秒，再次回到第一层结构，也就是正常的外部世界，精神病医生在分析胖子的人格分裂。在胖子的日记中，我们似乎看到了端倪。精神病医生在这里留下了重要的线索：整合多重人格。55分18秒，“主角”胖子才第一次出现，但是影片马上又回到了胖子的精神世界。注意胖子出现的时间，大约在影片三分之二的部分。
70分01秒，胖子以好司机的人格回到现实世界。在这期间，女友Ginny和小孩“死掉”，只剩下旅店老板、妓女、假警察和司机。对于一部90分钟的标准电影来说，故事发展到这里，基本上是要开始“解秘”了，这个位置是在全片大约五分之四的地方。但实际上，这个多重人格的秘密观众早已知道了。那么影片中还有一个核心悬念的秘密未解答：到底胖子人格中的杀手是谁。在和假警察的对战中，创作者让我们误以为杀手是假警察，并且他已经死去，妓女安全了，胖子人格中的善战胜了恶。但实际上，医生了解的只是10重人格，最深的那一层人格，也就是小男孩Timmy，医生并不知道。剧情到了这里，也就是影片倒数5分钟的时候，来了一个翻转，小男孩Timmy出现在妓女的果园，杀死了妓女，导演用了一系列闪回解释了Timmy如何一个个杀掉其他人格。 同时，外部世界中，被小男孩Timmy人格掌控的胖子也杀掉了就他的医生， 形成了一种内外呼应的形式。
三、第二层结构中四次让观众的误会是怎么样产生的
影片让观众和剧中人物四次次判断错误，第一次以为杀手是拷在马桶上的犯人；第二次以为杀手是旅馆老板；第三次以为杀手是假警察；第四次以为妓女成功获救，而小孩却出现杀了妓女。我们以第一次错误，分析导演是如何将罪名“嫁祸”给别人的。
《致命ID》（Identity）剧照第一次：杀手是拷在马桶上的犯人。
那这是怎么让观众同剧中人物一样去误会呢？首先在杀人事件开始之前，犯人已经在想办法逃走了，这是对后面剧情的一个铺垫。紧接着，女明星尸体旁出现了“10”的房门号，正是犯人和假警官的房间。
司机问假警察：“Where’s your guy?”
假警察回答说：“Cuffed to a toilet.”
但这个时候，观众已经从之前的伏笔中猜想到犯人已经逃走了。
然后，假警察、司机、旅店老板来到“10”号房间，发现犯人已经逃走，观众的猜想得到证实。观影经验丰富的观众当然知道杀手不是逃走的犯人，影片不会在第31分钟的时候就告诉我们结果。
《致命ID》（Identity）剧照在影片39分钟，第二次谋杀已经开始：小路和她女友在房间对峙，女友躲在厕所，男友在外面疯狂踢门，是从他们两人的角度（门外、门内）分别拍摄的。在这里受到威胁的是女友，厕所是不安全的空间。39分49秒，在门外的男友说了一句“What are you doing?”，预示着杀手的到来。而从这里开始，便没有再出现男友（门外）角度的镜头，我们的视角和女友（门内）一样，不知道外面发生了什么。其实躲进厕所这一招已经很老旧了，从库布里克的《闪灵》开始，好莱坞的创作者们屡试不爽。当女友听到外面没有声音时，低声叫“Lou?”将头靠在门上听，男友突然用力砸门“Ginny, open the door!” 女友受到惊吓，大叫。门外再次安静，女友不知道发生了什么事，询问“Lou?” 没有回答，她打开门。41分34秒，再次有了门外的视角，我们可以看到门后都是血，观众明白男友已死，但从女友的角度上，她无法看到。镜子中突然出现杀手的影子，女友快速躲进厕所，这里厕所已经变为相对安全空间。当众人发现男友Lou已死后，镜头迅速转向在雨中奔跑的犯人。在这里，观众基本上已经确认杀手就是这名犯人，创作者成功地将观众引入了这个套中。
综上所述，其实《致命ID》是一个并不复杂的故事，其中的剧情，我们基本上都能从过去的影片中找到对应的例子和套路的。它的外包装壳，是一个精神病人的人格分裂，内核却是传统的推理片情节，可谓是“新瓶装老酒”。虽然影片停留在传统好莱坞的叙事模式中，但是我认为其中每一段杀人案都可以拆分出来作为分镜头训练，或者悬疑设置训练。就像上文提到的厕所杀人案，整个段落只有3分钟，是一个很好的模仿榜样。
文/钟祖瑶
