许多场景设计图，仅仅只是快速素描、略图或草样，可是，对电影早期制作阶段而言，这些草图在提供灵感上是很有必要的。为了达成表达上的正式和沟通上的准确，它们最终会发展为完善的设计图，其中细节尽现，有些面积大到30×40英寸。它们的目的在于点出场景、地点、服装或化妆的气氛和感觉，因此颜色、灯光和风格等元素，会比在技术上对外观进行描述更为重要。因为此故，能发挥戏剧性的表现是最理想的情况，而完成的概念图都是以传统绘图工具来绘制，像是水粉颜料、广告颜料、油画、水彩、彩色墨、丙烯画或混合媒介等材料。完全画好的设计图，通常都是提供给一部影片中每个基本的地点和主要场景来使用。
以《星球大战》（Star Wars）为例，场景画师拉尔夫·麦奎尔（Ralph McQuarrie）最初画了八个主要场景的细节图，为全片建立了影像的基调，也帮助它被顺利地推销给制片厂。在麦奎尔原作之后，虽有上百张的图被其他的画师画出来，但那些图都是忠于原始概念的。
乔·穆索为《冲破铁幕》绘制的概念图 另一个关于概念图的例子是由乔·穆索 （Joe Musso）绘制的图，他是现任绘景画家协会（Matte Painters）和场景画师公会（Production Illustrators Union）的会长。这幅设计图被使用在希区柯克的《冲破铁幕》（Torn Curtain）一片中，它表现了在一间民主德国柏林保安队长的办公室里，队长和一位美籍科学家（保罗·纽曼[Paul Newman]饰）以及他的女朋友（朱莉·安德鲁斯[Julie Andrews]饰）谈话的情形。窗外的景色是被炸坏的柏林废墟，希区柯克用它来和室内现代化的办公室作对比，作为一种历史背景的提示。而废墟的景观最后是由艾伯特·惠特洛克（Albert Whitlock）运用遮片绘画法添加上去的。
《公民凯恩》的设计草图
《公民凯恩》的设计草图 以上是两幅罕见的为《公民凯恩》绘制的概念图，第一幅是凯恩先生豪宅仙纳杜（Xanadu）的室内景，第二幅是外面戏水场所空荡的池子和凋敝的凉棚。
《开罗紫玫瑰》场景一：由美术设计师斯图尔特·沃泽尔绘制的场景素描
《开罗紫玫瑰》场景一：由美术设计师斯图尔特·沃泽尔绘制的场景素描所呈现出来的场景
《开罗紫玫瑰》场景二：由美术设计师斯图尔特·沃泽尔绘制的场景素描
《开罗紫玫瑰》场景二：由美术设计师斯图尔特·沃泽尔绘制的场景素描所呈现出来的场景
另外一个概念图的例子，就是这两幅由美术设计师斯图尔特·沃泽尔（Stuart Wurtzel）为《开罗紫玫瑰》（The Purple Rose of Cairo）绘制的美丽的场景素描。除了这个设计图之外，还有出现在电影故事中的场景剧照，两者皆在纽约郊区摄制。因为《开罗紫玫瑰》是戏中戏的故事，沃泽尔必须创造20世纪30年代中期的真实世界，并且同时创造一个令人信服的片厂布景，以呈现同一时期上流社会喜剧电影的面貌。
理查德·希尔伯特为《赤色分子》绘制的场景素描
理查德·希尔伯特为《天涯无处和芳草》绘制的场景素描
接在这些设计图之后的，是由理查德·希尔伯特（Richard Sylbert）绘制的两幅场景素描，他曾为《唐人街》（China Town）、《毕业生》（The Graduate）、《第二十二条军规》（Catch 22）以及《至尊神探》（Dick Tracy）等影片担任过美术设计师的职位，他为《赤色分子》（Reds）及《天涯何处无芳草》（Splendor in the Grass）绘制的素描，是相当好的并具展示性的素描图。
