导演常常不确定推轨镜头的剪辑原则，在很多情况里也不愿意使用它们，而且，除了动作轴线之外，人们尚未发现他们这种对可能存在的剪辑问题的恐惧，不管是在运动镜头或在固定镜头中。除了在执行冗长动作上的困难之外，推轨镜头并没有特殊的剪辑问题。就如我们在剪辑那一章所讨论的，推轨镜头可以是相当费时的，而且导演也许是处在一种赌博的情形中，将一个场景的成败投注在一个单独的、冗长的且运动的镜头上。时间的限制也许会迫使备用镜头和备用片段被牺牲掉，而这也说明了推轨镜头是很难剪切的。自然地，如果推轨镜头是场景里某个特定动作唯一的版本，我们就没有变更素材的方法，除非把它除去——如此也会把它所包含的动作一同除去。
这就带给我们一个关于推轨镜头引发的剪辑问题：我们很难在一个推轨镜头中，安插一个以固定镜头拍摄的相同动作的镜头。这种个别情况把我们带向一个夸大的观点，即运动镜头和固定镜头，很难能够流畅地结合在一起。这种观点持续发展下去，就导出了一个观念：必定有某种指导性的原则，像动作轴线一样能帮助我们，并且它决定了推轨镜头在剪辑上的对与错。其实，这种规则并不存在。
《蔑视》开场的推轨镜头除了以一简短并动作相同的固定镜头，插入于一个运动的镜头中外，并没有特别的剪辑原则说明推轨镜头不能运用在固定镜头中。固定镜头可以很容易地与运动镜头结合在一起，而且运动镜头也可以与其他的运动镜头相结合，或加入到一个延长的运动镜头的系列中。事实上，在某种情况下，一组运动镜头会比一组类似的固定镜头，更能够融合动作。比如，一组短的拍摄军人队伍的推轨镜头，可以被剪在一起，使画面看起来像是一个镜头引出了下一个镜头。但若是类似的固定镜头的组合，就会显得重复。
一个运动镜头特别有利于为观众的心境作预备，使他们进入下一个段落镜头里影像的复杂性和变化之中。在很多情况下，运动镜头能够让影像的转移更平顺，像叠化能使时间的转移更平顺一样。比如，当衔接两个运动镜头时，影像上的跳接就显得不那么明显（跳接是指摄影机的角度变化小于20°，而时间仍然是连续的状况）。
尽管运动镜头能够交代接下去的镜头中角度和运动上的变化，它的剪辑原则仍然要根据固定镜头的系列中，为创造流畅的镜流所使用的相同的构图与剪辑策略而定。
