看大岛渚那些或早期愤青或中后期异色的作品，无一不是语不惊人死不休，惊世骇俗，实难想象其人是个温文的彬彬君子。
1932年出生的大岛渚，被喻为60年代“日本新浪潮”开山祖师，以《爱与希望之街》(1959)踏入影坛，第二部戏《青春残酷物语》(1960)就让他引起多方注目。之后松竹电影公司鉴于新浪潮导演的票房不太理想，决定重新走回女性电影的路线，一向特立独行的大岛渚在拍完第三部片《日本之夜与雾》(1960)，毅然决然离开栽培他的松竹公司，成为自由导演，并成立了创造社，他的举动成为热门话题，不少同行更视他为英雄。
大岛渚成为独立导演后的大岛渚，拍了许多题材尖锐、具时代性，但有点艰涩难懂的影片，如《白昼的恶魔》(1966)、《绞死刑》(1968)、《仪式》(1971)等，不过当时的年轻人对于这种对观众很具挑战性的影片颇为认同。
和小津安二郎一样，他也象是从《世说》走出来的人物。蔡澜文中提到，1983年，香港金像奖邀大岛渚作颁奖嘉宾，蔡作他的翻译。坐在后排，百无聊赖，大岛渚开始打哈欠。忽有酒香飘来。原来是后排倪匡正在猛饮其私货白兰地，“岸然道貌的大岛渚一手将瓶子抢过去，大口吞下，速度惊人。”倪匡大为赞赏，曰：“喝酒的人，必是好人！”
大岛渚原来也好杯中物。听他自言：“我的上一部作品《圣诞快乐，劳伦斯先生》(1983)的编剧也好此道。我们俩人一早工作，桌上一定摆满一瓶酒。到了傍晚，大家都笑个不停。”竟是不遑多让小津和野田高梧的高致了。又说，1965年去越南拍纪录片，在香港逗留等签证，战争如火如荼，不知道去了有没有命回来，就先享受一番，每晚在酒店中锯牛扒。”
大岛渚虽然嗜饮，可是知道分寸。在颁奖现场，大岛渚被带入贵宾室的鸡尾酒会，见到有水果酒，口渴大半天，不禁垂涎，正欲冲前牛饮，有人来拉他们彩排。蔡澜对大岛渚说：“工作要紧！”大岛渚点头，嗨嗨有声。
在后台，看到倾斜度很高的梯级，大岛渚心里发毛，一个劲地问：“是不是大丈夫？是不是大丈夫？”大丈夫的日文意为“不要紧吧？”蔡澜回说：“当然大丈夫，我们拍外景什么山都看爬过，这点小意思，大丈夫。”
大岛渚又大点其头，嗨嗨有声。
蔡澜说，大岛渚“是我所见过的最有风度的日本导演之一”。
曾有很长一段时间，大岛渚无电影可拍，成为日本许多娱乐节目的座上客，跟新婚夫妇聊性生活，跟家庭主妇聊怎样有效地打发时光，跟小学生聊如何对付校园暴力等等，也在报上开类似主题的专栏。许多人因此认为，作为电影大师的大岛渚已经远去，唯剩可以为自己排遣生活烦恼、谈笑风生的“电波怪人”大岛渚每天都坐在电视里。不知道他其实是在蜇伏，静待时机。
《感官世界》海报 当1976年在法国资金投入下，以日本闻名的“阿部定杀夫案件”改编的《感官世界》推出后，这些以性与死亡为诉求的大胆观点，让他的名声走红于国际影坛，而他在1978年的下一部作品《爱之亡灵》得到戛纳电影节最佳导演奖也就不意外了。大岛渚的一系列创作，对于日本传统价值观念的颠覆达到了登峰造极的地步，几乎无人企及。
几年前看他久休13年后复出拍《御法度》(1999)的纪录片。他端坐在轮椅上指挥，蔼然长者，虽届垂暮之年，依然一丝不苟。人们又听到了大岛渚中气十足的“哈----依”声。看毕影片，不由不令人承认，大导的功力依然在，火气十足。
《御法度》巨星如云，导演崔洋一、北野武也在其中饰演角色。北野武在日本影坛如日中天，对大岛渚却是恭敬有加。多年前一部《圣诞快乐，劳伦斯先生》，是大岛渚将他领上影坛。当年他还只是电视台的龙套演员时，大岛渚邀他出演《圣诞快乐，劳伦斯先生》，让他第一次体会到什么叫演戏，北野武从此把大岛渚视为恩师，只要他传唤，多小的角色北野武都愿意轧一脚。他说要帮恩师提行李皮箱、帮他拉椅子、倒水，善尽作徒弟的心意。在拍片时，北野武甚至放下身份，帮助剧组搬道具，忙得不亦乐乎。
据说《御法度》最吃重的角色美少年加纳，大岛渚历经三年才找到松田龙平来演出。许多人提到，他选中松田龙平，或许因为后者不仅有乃父松田优作的妖气，自身也有一种鬼气，又俊美又艳冶，浑身散发出令同性也为之沉迷的魅力，演出万人迷的加纳，不作第二人想。
《御法度》的纪录片中说，大岛渚选择松田龙平，可能还有一个原因。父亲松田优作英年早逝时，松田龙平才六岁。大岛渚看到他时，一定想起了自己的经历：他也正是在六岁时丧父。因之，他选松田龙平作主角，不仅因为后者是最合适人选，也有大岛渚感怀身世，惺惺提携、扶掖的苦心。
这自然是题外话，但也可见大岛渚其人一斑。
