刚忙完香港国际电影节，李焯桃赶在离港前，接受笔者的电话专访，畅谈他规划影展的经验。和这位香港国际电影节的节目掌舵者聊开来之前，我们谈到大家初识的夏威夷影展，当年杨德昌、但汉章都还健在，彭小莲也以新片参展，陈凯歌从纽约前来，王童、焦雄屏及笔者从台湾去，李焯桃从香港、托尼·雷恩从英国，大伙相聚在夏威夷，一周内，无数个侃大山的畅谈夜晚，彷佛重回眼前，谁知，那已经是二十年前的事了！
有意思的是，尽管电影之路越来越难走，当年的这群人，仍各自在自己的岗位上努力着，就算已离去的人，也奋斗到最后一刻！
张靓蓓：你在香港国际电影节工作多久了？什么时候接任主席之职的？
李焯桃：我从1982年就加入香港国际电影节了，中间2000年到2001年离开过一年，所以有二十多年了。我是2005年接任香港国际电影节的“艺术总监”，负责规划电影节的节目、出版，及跟影片有关的事，属于艺术方面的工作。我们还有一位“市场总监”黄顺恩先生，他负责行政、marketing方面。
第33届香港国际电影节海报张：今年香港电影节已经是第33届了，你20多年做下来，觉得有些什么变化，尤其你身在其中，会有更不一样的体会，能否谈谈这方面？
李：简单来说，香港电影节刚开始的时候（1977年），就是一个小小的、本土的、面向香港观众的一个“文娱活动”，一个英属殖民地的event，把文化娱乐活动结和在一起，是给本土观众看的，是个让他们感觉舒服一点的一个活动。
张：在我们印象中，香港国际电影节一直是亚洲地区办得很成功的一个影展，当年台北金马奖国际影展就向你们借镜许多。因为香港国际电影节除了引进世界各国的电影、打开本土观众的视野、让香港观众能够透过电影来看世界之外；同时也很注重香港本地的电影整理，当初是怎么规划的？
李：回头来看，很重要的一点是，香港电影节开始的主要初衷，并不是一个很有计划、很有政策的事，当初只是一、两位在政府内部的官员（都是公务员），本身很喜欢电影，看到国外有电影节这回事，觉得香港也可以办，那时候的香港国际电影节，对于港府高层来说，就是一个国际活动而已，就去办吧！
1977年是第一届，规模很小，可是非常成功，当年仅只一个场地放映，几十部电影，但是票房很好，一、两天内票全部都卖光了。
所以第二年高层就很支持，官方多半如此，一个活动成功的话，当然你就可以有多一点的预算，活动就可以做得大一些。所以1978年的香港国际电影节忽然间规模大了许多。你刚才提到对香港电影、影人事迹有计划的做整理、研究，就是从第二届之后才出现的东西，那是因为香港有些有心人也有这个vision，整理香港的电影历史，对于香港电影回顾部份，做了不少专题，出版特刊，中英双语，把相关的研究传递出去，使得中外人士都能够接触到，这部份后来成了香港国际电影节一个很好的传统。直到21届之后，香港电影资料馆成立了，才由他们来整理。
电影节本来是由官方主办，后来反而从官方主导转而变成一个半独立的机构，成立了香港艺术法、交给香港艺术发展局来主办。所以从公营机构转而成为半民间机构，独立运作，工作人员不是公务员，但是政府拨款给艺术发展局，他们再拨给电影节来做。
这样过了三年，过度到现在，正式成为一个独立组织“香港国际电影节协会”。政府以前补助的那笔钱还是有的，现在我们另外再去找多一些赞助、partner，把规模搞得更大一点。
张：今年已经办得很好了，你觉得关键是什么？
李：其实还是有很多问题，只是你们看不到。
张：所以还是有进步的空间！你们已经做了33届，亚洲电影奖今年是第3届，投资会是第7 届，这样的一个组织架构是怎么建立起来的？目标是什么？
李：其实很多时候我们也不一定是要做大，做成什么样的规模，说实在的，很多时候反而是都是“因应时势”而改变。
所谓的“时势”，就是看外面其它的电影节，外面国际上整个的趋势，譬如主流电影、艺术电影各方面的发行形势，现在和以前就有很大的改变，所以电影节在里面扮演的角色也有所改变，其实也不是扮演角色，而是保持距离的比例会随之改变，譬如以前比较单纯，电影节就是一个文化交流活动，跟生意、市场离得比较远、比较开。
像“香港国际影视展”，一如戛纳市场展，开宗明义就是电影市场，去那里看片，就是为了买卖影片、谈交易的，买家、卖家在里头。“香港国际电影节”就完全不涉入这些事，就是选片人、影评人、观众、导演…在里面，与观众交流，我蛮怀念那个时代。那个时候，电影就是电影，电影节就是电影人的聚会。现在都已经变了，因为你还是那样做的话，会越来越难生存。
尤其拍电影越来越难，如果电影收不回成本的话，就没有下次了。要收回成本，就要卖片；要卖片的话，现在连艺术电影都交给sales agent，就由他们来控制这部电影到底要去哪个电影节，去A电影节，不去B电影节。而他们看重的就是，去了那个电影节，能不能卖出片子？或是卖不出影片，起码能够收回成本。
或者去到那里，可以埋下一些伏笔，将来可以卖出片子，因为那个地方会有很多买片聚集…，这些都是他们考虑的因素。因此，电影节越来越难跟生意完全脱节。另一方面就是“媒体报导”，这方面对赞助商很重要，如果一个活动没有记者报导、没有观众参与、没人知道的话，赞助商为什么要赞助你？ 有媒体报导，有明星，有观众，就能聚集人气。
第六届亚洲电影大奖奖杯张：所以“亚洲电影大奖”是为了聚集人气办的吗﹖
李：对，你说明星为什么要来，媒体为什么要报导、厂商为什么会赞助你，其实都是扣在一起的嘛！
电影节有媒体报导，明星才能够多曝光。一旦很多明星、媒体来了，人潮就会聚集，观众当然期待有很多明星，起码不会没有明星，变成你不能不这么做，明星、媒体来了第一年，第二年再来，就容易啦！
张：你们今年媒体就有850多人？
李：对啦，这就是我们为什么要和“香港国际影视展”放在一起办的原因，“香港国际影视展”是3月22号至25号举办，那是香港贸易发展局主办的活动，这就是我刚才说的，他们完全规划影视市场的事情，卖片、买片，他们有收场租费，办了很大的活动，几千人从国外各地前来谈生意。
这些人来，对我们有个好处，就拿片来说，会比较有利。因为这里吸引了有许多影片的买家前来，有买家，就会吸引发行商，如此一来，对我们的邀片工作方便不少。其实这也是鸡生蛋、蛋生鸡的问题，很难说哪个先、哪个后，“香港国际电影节”、“亚洲电影大奖”及“投资会”和“香港国际影视展”的功能是相互辅助的，这些人当中许多人的身份重叠，有些投资人本身也是片商。
所以四项活动先后在三、四月间同时交错进行，就会吸引他们来香港看看，就在考虑跟某一个project合作的同时，也能看看手上的片子能否找到买主。有时候，我们电影节的某些节目本来就要请他过来，因为都是香港主办，所以中间可以有一些调动，即：用同样的预算，邀得更多人来。 还有活动一开始，我们就举办“亚洲电影大奖”，那个活动就能聚焦很多媒体、很多明星前来。第一天来的很多人，常常因为其它活动吸引他们多留上几天。
张：这些活动结束后，紧接着就是香港电影金像奖。
李：“亚洲电影大奖”跟“香港电影金像奖”是两回事，后者基本上是香港本土的电影颁奖，台湾、内地都会前来报导，主要使用的语言是国语、广东话，由香港电影金像奖主办。
“亚洲电影大奖”的官方语言是英语，之前是“香港国际娱乐博览会”，由梁朝伟担任娱乐大使，它的开幕活动就是”亚洲电影大奖”，3/22号举办的。两个奖是分开来的，前后相隔一个月。
李焯桃张：现在大陆电影市场起来了，对香港电影有什么影响﹖两岸三地的电影人也都聚焦在”香港国际电影节”上，譬如今年就举办内地的独立制片专题讨论﹖
李：这个是很自然的，其实大陆电影最重要的就是内地的电影市场发展很快。
很多年前，外国人就已经注意到了，而且持续的对这个潜在的大中国市场进行市场调查。
大陆市场目前虽然还不是很成熟，很多事情也还有待改进，但是大陆市场带来的冲击依然很大，譬如这几年内地兴建了很多电影院、屏幕数目也增加很多，票房每年节节高升，快速飙涨…，这些都对外资造成很大的吸引力。在上海电影节里，也都反应出外界对大陆市场的兴趣。
张：香港国际电影节很开放，譬如就从小节上来看，我们在取得数据方面很便捷，上网搜寻就有。连络人，工作单位也马上有所响应。
想请教你的是，如过要办好一个电影节，需要注意哪些事项﹖
李：现在很多人急切的去参加上海电影节，就是看中大陆市场的潜在力，希望在那里建立一些知名度，或拿个奖，希望影片能在中国发行、希望能赚大钱，所以都去那里找关系！（其实”上海电影节”先天就有很好的条件吸引人前来）
简单的说，就是要有一个”专业、理性化的管理”。目前要做好国际影展，要不就是和国际接轨，与目前国际上的做法同步，无论从选片、邀请嘉宾、安排节目、媒体接待、观众照顾等等，很多很多，每一个环节都要注意。如果因应国情不同，要跟一般的国际电影节做法不同的话，想要另辟蹊径，就得做到中外都能接受你的这一套，甚至让要外国人也觉得，你跟我虽然不同，但你也办得很好。要办好一个影展，除了硬设备之外，软件方面不能忽略，譬如管理方式，都还有很大的改进空间，不能管得太严。
张：就你丰富的经验，要办好一个电影节，除了你刚才讲的”理性化的管理”之外，从头开始做的话，还有哪些需要注意的基本步骤？
李：电影节是电影嘛！电影才是最重要的，每个地方遇到的困难点都不同，在内地的话，可能在收集节目方面，会遇到不少困难。香港国际电影节的问题则在于场地，但在节目安排上，弹性很大，基本上一些人情、非艺术的因素不会跑进来干扰选片，每个电影节的节目都有自己的品味，在香港国 际电影节的节目单里，你不会出现这样的疑惑”哎！怎么会有这一部片子！”不会因为谁是谁的好朋友等人情，而纳入某部影片，在一般正规的国际电影节中，不会有这种事发生。 这个说难不难，说容易也不容易。”把关”是很重要的，这是第一点。
第二点是负责选片，选片人要有这方面的眼光、视野，同时选片人的人际网络也很重要，他跟外头的关系，而且这个选片人，最好能有权力把关。如果有上级单位施压，说要哪部电影进来，他要能挡。其实有时候是大家都知道问题所在，只是改不改得动。 有时候没什么改进，也可能是因为上头觉得这个不重要，是观念问题。 对于参加电影节的人来说，不论你是普通的观众，还是国外来的嘉宾，电影节都要贴心照顾，每个参加的人，都很重要。往往从一件小事，就能反应出一个电影节的水平，那就是每个受人尊敬的电影节都不应该犯的错误。比方说，”节目表”这件事，不论是戛纳、威尼斯或是香港国际电影节，还是金马奖国际影展，每一部片子都会有Index，方便观众搜寻他所需要的相关信息，这部片子哪一天在哪家戏院上映，主创是谁、简单的剧情介绍等，这些已经是所有国际影展共通的做法，是大家想都不必想的基本动作。
譬如我要看某一部片，我只要知道片名，就能在节目表中搜寻到所有相关信息，在哪天的哪个场次、哪家戏院会放映这部电影。 这只是一件很简单、很小的事情，其实很容易就解决的，但又是最基本的。
其实很多事就从根本做起，其实中国在很多方面都有一种水平了。可是这方面却尚未做到，其实这不是能力的问题，而是心态的问题。什么重要、什么不重要？可能他们觉得不重要，但这对国际上一般电影节、及参加电影节的人来说，它是蛮重要的，因为这些信息完备，每个参加电影节的人就可以凭着一本节目表，安排自己一天的行程。 我觉得，你要尊重每一个参加电影节的人，电影节本来就是为这群人服务的。
张：听你这样说，又让我想起跑戛纳、威尼斯的那段日子，每天晚上都是看着隔天的节目表安排隔天的行程。很难想象，要是到了现场才知道这部电影要在哪里演，会是什么光景！大概只有观光客才能那样，对于我们这批每天连看四、五场电影、连赶几场记者会、外加专访的”影展客”来说，那样准会抓狂！
因为就算事前信息充分之下排出的行程表，经常为了多看一部好片，我们都跑得两腿快断了，所以参加影展，”球鞋”是必备工具！现在想想，真是感谢那些编排节目表的人，对我们的尊重与照顾。
李：节目要弄好，要从观众的角度来便利他们。 方便他们买票、选片、看片。 方便他们去到他们要去的这个电影院。方便他们这方面，大陆做得还不够。
第38届香港国际电影节海报张：你们今年电影节有”电影大师八堂课”，这是从何时开始的﹖效果如何﹖
李：从2005年开始的，那次是做日本导演成濑已喜男(《浮云》为其代表作之一)，一百周年纪念。这回是做安东尼奥尼、博格曼，他们的影片租版权太贵了，我们办不了，所以用个变通的方式，由各行专家来上课，放映DVD，由他们讲解，这个单元还蛮成功的。我们现在在外面已经放映了40个节目了，让有兴趣、喜欢电影的朋友继续讨论。
张：你们popular的内容和art的内容都兼顾！
李：我们喜欢的是”两条腿”，安排popular的东西，是为了要争取更多的经费，要到更多更好的片子、那些我们想要的片子。现在要做marketing，电影节才能生存。
另外一方面我们不能忘本，”艺术片是我的本”，就像你刚才说的，电影是文化，一定要守着。因为”香港国际电影节”节目的风格是这样，里面也有很多多年碰不得的东西，没有错。我们的电影节目那么大，很冷门的东西也没少，而且会多到你根本看不完的。
基本上我希望做到”各取所需”，每一个人选到自己喜欢的电影，无论哪一种影迷，都可以在这里充分找到足够满足他的电影。
张：几年这样办下来，你自己最开心的事是什么？最困难的事情又是什么？
李：其实很单纯，我自己去电影节看片子，就是看到我希望看的电影，而且是很好看的电影。我在规划香港国际电影节的节目时，也是本着这个想法，觉得本地观众应该有机会看到的片子，就引进来，然后大力宣传，然后人坐得满满的，反应很好，这就是我最满足的时刻了。
还有，有时候请到一些很有名的导演来到香港，然后观众很欢迎、他也很开心，跟观众沟通，双方都很满足。譬如今年请到波兰导演史高·林莫斯基，去年请来英国导演Peter Greenaway、日本导演山田洋次、俄罗斯的沙基波杜夫、王颖等人，他们都在香港文化中心的大剧院，下面几百个人坐无虚席，整个会场挤得满满的，演讲之后观众反应非常热烈，散场后还围着导演问问题，久久不肯离去，我在旁边看着，就觉得很开心。
《东邪西毒：终极版》张：这次《东邪西毒：终极版》特别选在”香港国际电影节”特别放映，你觉得怎么样？
李：这次放映时我们犯了错（长叹一声，十分无奈），令到现场看片晚了很多。遗憾已经造成，没办法啰，放映之后我们做过检讨，类似的情形将来应该不会再有。
不过当天晚上的event办得很盛大，明星都来了、红地毯啊、酒会啊、媒体啊，很热闹，吸引到很大的曝光率！
这些活动有时候是需要的，对我们的赞助商来讲，这次活动他们都很满意，他们需要这些，而我们也需要他们，不然吸引不到好片子。
对了，你今年去不去戛纳？
张：我不去了，你会去吧？
李：会去啊，工作关系，不过今年李安有片子会去啊！
张：是啊，他还在忙后制，要到五月初吧。
没想到今年如此热闹，四位华语导演以不同语言、不同片型入围戛纳影展竞赛项目，李灼桃今年的戛纳之行，注定丰收，不仅先睹为快，同时也为香港影迷选得明年的电影飨宴选取佳片。
来源：《影响》杂志 作者：张靓蓓
