斯氏要求演员,要把所有的潜台词及内心独白与内心对白,都要建立起具体的连续插画式的内心视象。犹如在脑子里放电影,有时需要定格,有时需要流动。由...
演员创作个性的实质,就是在塑造和演绎角色的过程中,所反映出来的心态和手法的基本倾向。斯氏将它划分为情感、意志、智慧三个类型。为什么这样划分呢...
舞台交流的实质,就是用第一自我的心灵,去接收和传递第二自我的信息。作为心灵这个交流的肌体而言,应该犹如在生活中那样敏锐而富于磁性的吸引力;作...
从细致的形体动作入手:斯氏认为“如果在舞台上演员能自然而然产生真实和对他自己所作所为的真实性的信念,这当然是最好的”。如果做不到,应该怎么办...
创造性想象是为了达到既定目的而展开的想象,它是以生活经验、思想观念、记忆表象及联想表象为材料,经过提炼、加工、改造而形成的新的形象或新形象的...
下面谈谈在话剧表演中,演员在舞台上集中注意力的方法,只要认真地去做,一般来说是会有所帮助的。...
在舞台上单纯的形体动作或单纯的心理动作是没有太大意义的,只有两者紧密地结合起来,才能起到应有的作用。...
舞台动作是指由演员去做一些角色需要做的事情,也就是演员要置身于剧本所营造的规定情境和戏剧冲突之中去执行角色的舞台任务。简而言之,就是我(演员...
导演拿到本子后,第一件事应该是自己吃透每一个细节。体验进每一个角色,然后给这个角色的每一个行为定一个动机,这非常重要,因为演员会很奇怪地问导...