把铃木清顺置入日本新浪潮导演当中,我觉得今村昌平似乎与之更合拍些。如果说大岛渚们以破坏前辈导演精心构筑的日本神话为己任,那么今村和铃木却是在...
小津电影的人物都生活在理想状态下的日本东京,人物富有日本传统美德,循规蹈矩、不苟言笑,体现出强烈的日本民族性。而成懒这位与小津同一年代、被称...
去年电视里又播放了田坂具隆导演的《路旁之石》,使我有幸能在四十年后再度欣赏这部影片,最后的-场戏和我记忆中的一模一样。除了跟拍少年吾-走在胡...
我怀着不敢相信的心情赶到了新宿的首轮影院,一看果真像制片人说的一样。我记得很清楚,观众们一边大笑一边看着我的影片,而且是我完全料想不到会引起...
至今我还清楚地记得,当时,我有幸结识了作家早乙女胜元先生,向他倾吐了自己的苦恼,他安慰我说:"我也和你一样,只会写些平凡的故事。可...
2011年《庸才》入围威尼斯电影节,是园子温第一次正式角逐三大国际电影节竞赛单元,被认为是日本新一代cult 片导演地位的确立。...
在此所产生的,小津式的演技指导,是小津的个人偏好。在对小津电影中众多出演的演员采访中得知,有时对一句极其短的台词会重拍30次。直到小津觉得演...
以实际的作品作为基础比较的话,小津电影的最初是“没有人的风景”→“人物坐在榻榻米或者椅子上开始说话”这样安静的开场方式相比而言,成濑电影中则...
小津电影的情况,技术上而言低角度的仰角拍摄,移动的话难度可想而知。成濑电影则是从自然的位置,舒缓的移动让观众感觉到愉悦的节奏感。...
看过电影,回望栖身和走过的地方、周围的人、身边的事,发现曾经习以为常的体验和感触竟是如此美好、动人;抑或引人唏嘘感慨,进而反思、重建。而这或...