英国摄影师弗瑞迪·扬说过：“布光是非常需要动脑筋来处理的事，而且经常需要进行大量的即兴制作，”不动脑筋是创造不出生动感人的光线气氛的，而且光线的具体处理只有在拍摄现场，在布景和演员面前才能进行。这是摄影师创作的现场性的表现。电影、电视摄影刨作不同于单幅照片摄影创作，每场戏的光线处理，只是影片总谱中的一小段“音节”，它和全片发生密切关联。每场戏光线处理不仅影响着未来影片的基调变化，而且在创作中也受全片基调构思的约束。所以电影、电视光线处理不仅仅是即兴创作，而且需要提前进行大量的案头工作。光线处理的设计是摄影师构思的一部分。影片光线设计产生布景设计之前，完成于布景制作之后。影片的光线设计，由两部分构成：光线处理的总体设计和分场设计。
《一个和八个》剧照光线的总体构思是摄影师创作构思的一部分，也受导演创作意图的控制，例如，影片《一个和八个》的光线总体设计，张艺谋和肖风在摄影阐述中写道：为了造成黑白对比产生中的“力度美”，光线处理很简单一一大反差。在内景中，利用房屋结构所造成的明暗光区；在外景中，运用强烈阳光下造成的亮面和阴影。全片几乎完全采用自然光拍摄，个别内景中用少量灯光。该片光线总体设计完全体现了导演和摄影师对影片造型创作意图。
又如影片《寒夜》的光线总体设计。影片是表现抗战胜利前夕，大后方小职员受尽社会煎熬、家庭分裂的悲惨命运。一场黑暗的悲剧将迎来黎明的曙光，是影片的主题思想。摄影师在摄影造型上，采用了很灰的陈旧的暗调子作为全片基调，光线不能处理得明亮。为了表现出旧社会黑暗压抑的不合理生活，摄影师采用反常的顶光处理，另一方面扮演身患重病的男主角汪文宣的演员许还山是一个身体健壮的演员，把一个大块头的健壮的人物塑造成一个瘦弱憔悴的形象也需要用顶光处理。所以摄影师在创作构思中采用了独特的光线设计：
1.不使用直射光照明人物和环境。
2.光源位置高些，处于顶光效果。在具体使用上，是把灯光打在天花板（反光板）上，产生散射的反射光作人物和环境的主光。
3.不使用眼神光，加强人物病态感觉和悲剧气氛。
4．很少使用副光、侧光和修饰光。反差很大，必要时暗部阴影处用反光板给予少许补助。
《寒夜》剧照从上面例子可以看出，摄影的光线总体设计要从多方面考虑。不仅要考虑影片的主题，也受影片各种具体因素的影响（如演员造型等）。它是摄影师体现创作总体意图的重要部分，也是光线运用的基本原则。
摄影师的光线总体设计，产生于阅读剧本之后，美工设计布景之前。在设计时要与美工师仔细地交谈光线处理的意图，使美工师在设计布景时就考虑到怎样才能实现摄影的设想。
分场设计
分场设计是光线总体设计具体表现。分场光线设计是在布景制成之后进行的。它既要考虑到光线处理的总体设想，也要考虑布景环境的具体特征和提供光线处理的可能，然后进行具体的光线设计。
摄影和照明人员的分场设计方法和形式，因人而异，不同摄影师可以采用不同的方法进行设计。常用的有3种方法：文字说明法、绘画加技术条件说明法和平面灯位图法。
摘自《影视光线艺术》
作者 刘永泗
