我们选择的本子是什么样的呢？那些到最后选择在名单上的本子，它们的内容都不一样，但是它们有以下的共同点。（点击查看编剧无法获奖的10个原因）
《她》 （Her）剧照第一，非常有想象力。这个导演就说：这个想法非常新鲜，我从来没有听说过。这是一个新的想法、新的概念。
第二，非常好的编辑，文字上的编辑。这个本子里头没有任何的水分，没有过多的脂肪。
第三，精彩的对话，我在写本子的时候，我会做这个动作，说："精彩的对话。"
第四，这个故事非常清楚。不是那种拿一个东西绕着弯给你讲，我们审本子的人都会知道，这个故事将会遇到一个什么样的问题。等一会，我告诉你这个故事怎么开始，开始以后大家就知道是什么样的一个问题。好像我们昨天说的，这是一个关于没有钱的男孩子的故事。
第五，一个非常有趣的、现代的主题，以你的热情来写出，甚至可以把它的历史背景写的相当准确。如果你写一个历史剧的话，主要的内涵是，要与现代的生活有联系。
《被解救的姜戈》 （Django Unchained）剧照第六，有棱角，要有很多的生命力，不像一条死鱼一样的。
第七，有一个主要的人物身份要清楚，在故事的进程中，有一个主要人物的身份要清楚，这是非常有意思的。我们审本子的人，就会说："我不知道这个角色是怎么回事？"他的身份包括他的工作身份，还有他是穷人、还是富人，我们就不能接受它。这种在某种程度上是非常主观的，因为不同的人，会读出不同的内容来。如果你写一个人，这个人曾经有一个非常不寻常，非常痛苦的经历的话，如果是跟我有某种巧合，如果跟我的过去有某种关系，我就说这个故事我懂。如果你这个本子的经验和将来的导演的经验有吻合的话，这里就非常有希望。但是，我们面临的困难和需要奋斗的东西是人物。每个剧本都是关于一个巨大的纷争或者奋斗，这是用另外一种方式说，这个讲的道理是什么。你就问自己，到底这里最大的困难和斗争是什么。这是用另外一种方法，使你的剧本在最大的可能性中，写得最好。
第八，能够打动观众的能力，太感动了，也许在电影结束的时候，我都流泪了，你们看过《赎罪》吗？这是根据一个小说改写的，最后有一个战争场面，每一个人都死了。很多人就说，我能够认同这么多人的牺牲，这是多么巨大的一个浪费。一个政客就说，我希望不再有战争了，战争是一个坏东西。你作为一个观众，你接触的方法不一样，你要看到这个场面。战争片是多少巨大的破坏，就是你一个场景做好了，比上百个演讲都有效，这是电影的力量，也是编剧的力量。
《午夜巴黎》 （Midnight In Paris）剧照第九，你能使读的人产生兴趣，想继续看，找出答案。他们有兴趣找出下一步是什么，下一步将会发生什么。以下的词主要用在小说里，实际上就是使你不停翻页，使这个读者停不下来，他必须一页一页地很快翻过去，看过去，英雄成功了吗？还是没有成功？这是读者给你最好的褒奖，对你这个小说一个评价。当我在念你的本子的话，我也是这样放不下来，一页一页的翻，这是好的本子。那些你读起来，拿起来就放不下的小说。
当我们看一个电影的时候，你会注意到有时候观众对荧幕上的东西没有兴趣，这个本子出了什么问题？我们不会来埋怨导演，这个电影不好，我们不会埋怨导演。在电影中有时候它的表现力比戏剧更强，因为每一个观众群都是有生命的，你可以看得出来，什么时候观众失去了兴趣，你要对自己说："我写的多么好的本子呀，为什么观众不理解这么好的本子？"因为观众不是在听最好听的演说，他们听一个东西，就是故事。如果你有故事，就像做面包一样，你把大麦面做成面团，就是做面包的面团，你把它放在烤箱里，它变成了故事，然后导演把这个做好的面包从烤箱里拿出来，然后送给观众吃，观众吃的时候，他们在找这个故事。但是你不是在刚开始写剧本的时候，只想故事。
第十，非常有戏剧性，但是也非常有理论性，也非常激动人心。冒险片、功夫片、武功、汽车追击，所以，导演他们要找戏剧性，戏剧性是什么呢？在希腊语里面，这个叫高度的动作化。
