在戛纳电影市场，来自全球100多个国家的片商在这里贩卖自己的产品。记者采访了一些卖家，他们表示25岁以下女性观众不喜欢史泰龙的影片，同时，他们也认为中国不需要海外市场。
戛纳电影宫对我来说是一个很神奇的地方：楼上是一个电影艺术的布道场，大师们在上面举行发布会，向全世界媒体和影迷宣扬电影艺术理念；而楼下，则是喧嚣的电影市场，来自全球100多个国家的片商在这里贩卖自己的产品——就像是一个金字塔，塔顶供着金闪闪的大神，塔基压着一片黑压压的商人。
第67届法国戛纳电影节
中国买片人令人很难过
在商人眼里，戛纳是一个复杂的生意场。首先，“艺术电影好看不好卖”在戛纳是不成立的，那些大师作品和明星主演的片子，在来戛纳之前就已经脱销。今年主竞赛单元中，朱丽叶·比诺什、克里斯汀·斯图尔特和科洛·莫瑞兹主演的《锡尔斯玛利亚的云》，达内兄弟的《两天一夜》，贝尼特·米勒的《狐狸猎手》、《艺术家》导演的新作《搜寻》、大卫·柯南伯格的《星图》等，都是有主的片子，还没有找到买家的，好像只有汤米·李·琼斯的《送乡人》。之前有消息称片子在戛纳首映之后不久就会找到买家，也有人说老汤米想等到多伦多电影节，后一种消息不太靠谱，因为多伦多在今年修改了规则：凡是在其他电影节全球首映的电影，都不得参加多伦多前四天最火爆的市场。
与电影宫楼上（或者说塔顶）那些直接跳过销售环节的电影相比，楼下电影市场则有点“谋事在人，成事在天”的味道。“每年戛纳的电影市场都会有雷声大、雨点小的说法，”爱娃-B（Ava B），House of Film的主席兼COE，唯一一个愿意和我坐下来聊并接受拍照的卖家，“今年的情况和前几年差不多，每个人都希望能更好，但最后的成交量可能也不会很多，尤其是规模小一点的公司，能分一杯羹就很不错。”House of Film今年是第五次参展戛纳，爱娃觉得他们今年很幸运，因为展台就在人流最集中的位置，所以前来咨询的买家非常多，采访她的记者也很多。当她知道我是来自中国，她说，就在我采访她之前不久，刚和一位中国买家谈过。我问她中国买家一般都喜欢什么类型的电影，她一脸苦笑：“中国买家都喜欢动画片，或者动作片，还有灾难片。真是很令人伤心呢（That's too sad）。”
25岁以下女性观众不喜欢史泰龙
House of Film今年主打两部电影，一部是叫做《TrueLove Ways》的德国电影，我看着海报上拿着斧子的女主角，问爱娃这是不是一部动作片，她说：“不，这是一部艺术电影。”但是影片的宣传单上却写着“激情惊悚/恐怖”。另外一部《Girl with No Fear》，是根据真实故事改编，号称“拉丁美洲版《龙纹身女孩》”——海报上打扮得和劳米·拉佩斯一模一样的女主角就可以说明一切。“我们今年一共带了25部电影来戛纳，但主要是卖这两部，我们这些年一共在戛纳卖掉了80部电影。”爱娃说。我很好奇，这两部片子都是以女性为主角，是不是跟今年戛纳主席是女性有关，爱娃笑着说：“不完全是，你知道詹妮弗·劳伦斯吗？还有克里斯汀·斯图尔特？《暮光》？25岁以下的女性观众喜欢她们，不喜欢史泰龙。”
我问爱娃的最后一个问题，是他们的片子在哪些国家获得的票房成绩最好，她说：“我们当然想全世界各地都能看到我们的片子，但是通常法国和英国的票房会比较好，美国也还不错，但是不要西班牙，那里一般都没什么好消息。”（注：西班牙经济状况太差，对娱乐业课以重税，票价高昂，西班牙现在的网络非法下载情况和咱们国家有的一拼。）
中国不需要海外市场？
对于House of Film这种中型公司来说，在戛纳的销售情况比较乐观，因为他们代理的片子投资（包括宣发费用）大多在700万至1000万美元左右，能撑得起场面，吸引更多眼球。而且爱娃告诉我，她一般都会为片子首选影院发行，其次再考虑VOD和新媒体发行渠道。但是低成本甚至微成本的电影，往往会直接选择VOD和新媒体发行。
Digital Film Cloud Network（DFCN），一家提供电影融资发行渠道的美国公司，他们的老板雷-贝尔（Ray Bell）跟我说了一个很有趣的现象：如今很多独立影人考虑VOD发行优先，都是因为一部电影——《利益风暴》（当年《利益风暴》是先通过VOD发行，收入比院线票房高出很多，并且拿到一个奥斯卡最佳原创剧本提名），这部电影改变了很多独立影人和片商的思维方式，“iTunes和亚马逊等流媒体成为一种主流发行方式”。这一点让我想起了圣丹斯电影节，多渠道发行已经成为独立电影的必修课题，所以我问他，在这一点上，戛纳和圣丹斯有什么不同？他的答案很符合我的期待：“传统影院发行在戛纳还是占主流，新媒体只是很小一部分，但是在圣丹斯，每个人都在谈论多渠道发行。”最后，我问他如何看待这几年的中国市场，他先是拿出一本《华语电影市场》的大册子，然后翻到其中一页，指着“近三年中国票房最高的3D电影”中的2013年第一名《西游降魔篇》（票房2亿美元），说：“我觉得你们不需要海外市场。”
戛纳电影节市场中国电影摊位上的宣传页
美国也许不需要中国电影，但其他国家对中国市场还是很感兴趣的，我问了智利、泰国、印度和台湾这些国家和地区的片商，所有人都觉得中国市场这几年的表现非常强势，尤其是台湾。台湾展台的一位小哥跟我说，他们的片子大多销往中国内地和新马泰，像《痞子英雄之黎明升起》这样的片子不需要他们花大力气推销，主要任务还是把一些小的文艺片卖出去。
一圈下来，我才意识到自己唯独没有采访中国的片商，因为我真的不知道该问什么。其中一个原因是我过去一直只关注好莱坞工业，另外一个原因是我觉得中国电影市场现在还没有太多规律可言，不太好写总结性的文字。中国今年注册戛纳电影市场的人数达到了有史以来最高的第五位，去年是第八，我觉得不管他们的买卖情况如何，“全球第二大电影市场”这个头衔已经永远地改变了一切，我有预感，从今往后，中国电影市场每年的变化都会非常巨大。所以，我给自己找了个偷懒离开的借口：明年，如果还能来戛纳，再说吧。
附：本届电影市场小数据
（来源：Screen International, Variety, Hollywoodreporter）
戛纳第5天，在电影市场注册人数已经超过11800人，其中中国注册人在今年排第五，去年排名第八。
参展国家达到117个，去年是109个，第一次参展的国家有伊拉克、库尔德斯坦、叙利亚、缅甸和老挝。
按职业划分，制片人是最多的，大概在3200人左右，比去年少点儿；排名第二的是影院经理；买片人大概在1900人左右，比去年少了100人；电影销售经理大约为560人；而VOD和新媒体营销人员只占4%，传统发行营销依然是主流，新媒体并没有想象中那么强势。
今年一共有5100家电影公司参展，5200部电影待售，其中3100部是长片，810部纪录片，还有144部3D电影——3D也没有想象中那么火爆。这些片子44%是来自除法国以外的欧洲其他国家，18%是来自美国，还有18%是来自法国。
电影节期间的展映一共是1450场，其中79%是世界首映。这个数字比去年少了8部，不过近几年最多的是2011年，总共放映了1528部电影。
戛纳总人口数也就7万出头，而在今年电影节期间的人口数预计将超过18万。
很多人都知道电影节期间的大买卖和私人派对都是在游艇上进行的，游艇几乎成了戛纳电影节的一个象征。今年关于游艇的一个数字是：在电影节期间租赁一艘游艇的平均开销为：41万欧元。
