相关词条

《归来》声音指导陶经 深度解析电影的声音魅力

电影《归来》除了是张艺谋时隔多年回归文艺风格外,更是首次采用了世界最尖端的4K高视效制作技术,及杜比全景声在文...

查看详细译文>>
关于声音,你了解多少?

声音被引入电影是在1927 年,时至今日,已是电影表达的一个内涵非常丰富的因素。要想在本章中涉及声音的所有特性...

查看详细译文>>
影像之声——《安德的游戏》的混音过程

《安德的游戏》是导演兼编剧加文·胡德的野心之作,改编自1984年最畅销的同名科幻小说。小说天马行空的想象力赢得...

查看详细译文>>
当前位置 : 首页 / 电影制作 / 正文

《公民凯恩》中的声音

By 1905电影网2014 . 04 . 30 声音导演声效剪辑剪辑

《公民凯恩》中的声音

威尔斯常以惊人的声音转接来做时空的剪辑。比如,电影开场序曲是以凯恩的死亡为结束,声音随即被压低不见。突然,新闻报道节目“行进新闻”(News On the March)旁白叙述者以洪亮的声音轰炸我们耳朵——这是新闻片片段的开始。


        威尔斯出身于广播剧,号称发明了许多电影声音的技巧,其实他只不过集前人之大成并发扬光大。广播是靠声音想象画面,演员搭话时辅以回音的音效,立刻会让人想象他是在大空间中,远距离的火车汽笛声也会产生大户外景观的印象。威尔斯将这些技巧用在电影声带上,他的声效师詹姆斯·G·斯图尔特(James G.Stewart)帮他发现,几乎所有视效均有相应的音效配合,比如每个镜头都有其运动的音质,包括音量大小、可分辨程度和质感。远景和大远景的声音应该较模糊遥远,特写则该清晰、清脆并且大声,高角度的镜头应辅以高频音乐和音效,反之低角度则该沉闷低频。声音也可如影像蒙太奇段落做溶接和叠影效果。


奥逊·威尔斯奥逊·威尔斯

        威尔斯常以惊人的声音转接来做时空的剪辑。比如,电影开场序曲是以凯恩的死亡为结束,声音随即被压低不见。突然,新闻报道节目“行进新闻”(News On the March)旁白叙述者以洪亮的声音轰炸我们耳朵——这是新闻片片段的开始。另一场戏中,李蓝为凯恩助选演讲,他形容凯恩是“自由的战士、劳工的朋友、下任的州长,他此次竞选……”镜头跳到麦迪逊广场演说中的凯恩接下一句:“只有一个目标。”


        威尔斯也常将对白重叠,尤其是将许多人竞相发言的场面滑稽化。在仙纳杜的巨大房间里,凯恩和苏珊必须喊叫才听得到对方,其产生的不和谐的声音显得既可笑又可悲。麦迪逊广场用叠影假群众,之所以看来可信,是因为我们听到了群众的叫声和欢呼声,觉得宛如目睹般。


        伯纳德·赫曼之配乐同样精细,主要的角色和事件都有特定音乐母题。许多母题在新闻片中已出现,之后电影中再依照戏的气氛以次要调子或不同节奏出现。比如说,沉痛的玫瑰蓓蕾母题在开场即已出现。在记者的调查过程中,对白底下常衬以这个母题的变奏。当威尔斯最后向我们(而非电影角色)揭开玫瑰蓓蕾的秘密时,这个音乐的母题跃然而出,制造出影史上相当令人震撼的谜底效果!


        赫曼的音效往往和视效平行,例如凯恩和首任妻子早餐蒙太奇那场戏,就以变调的音乐来对应崩溃的婚姻。这场戏开始是柔和浪漫的华尔兹音乐,温柔地烘托彼此的情意,之后来了谐趣的音乐变奏。而当两人关系紧张,管弦乐更加剌耳难听。最后两人互不理睬后,开场的音乐主题就以沉重而神经质的变奏,来对应他们的沉默。


        在很多场戏中,威尔斯用声音加强象征。比如他用叠画加蒙太奇来凸显苏珊惨不忍睹的巡回演出(见下图)那场戏中,我们听到她的高音扭曲成尖不成调的哀号。这段戏结束于渐暗的光,象征苏珊与日俱增的绝望。在声带上,她的声音也逐渐沉为受伤的呻吟,好像唱片放到一半,却有人拔掉插头一般。


        本片显现的所有视觉均有相配的听觉效果。这段蒙太奇段落因声带蒙太奇而使效果强化,苏珊·亚历山大的尖嗓高音,混以交响乐团之音乐、闪光灯噗噗声,以及印报纸的转轮声,这些声音像机器般混杂,轰炸着犹如受害者的女主角,直到她被吓到筋疲力竭、麻木不仁为止。



对本文章有疑问,或者想提出意见。请联系我们
相关词条
收起