问：是什么让你对Bernanos（小说原作者）发生兴趣？
答：我被同样存在于陀思妥耶夫斯基的那种东西所吸引，虽然程度不同。两者都在寻找人的灵魂。事实上，我和Beranos并不拥有相同的信仰和风格。但他的每一本书里都有火花，值得注意的洞见，非常特别，而且是在其他作者那儿看不到的。在里就有许多这样的火花。
《乡村牧师日记》正式海报问：你大多数电影都是改编的，那你为什么为《扒手》（Pickpocket）《驴子巴萨特》（Au hasard, Balthazar）既创作故事又写剧本？
答：对后者，我可以简单的回答。一天，我很清晰的看到以一头驴为核心的电影，但第二天这个影像就淡化了。我不得不花很长的时间等它回来，但我一直想要拍这部电影。你可以想起陀思妥耶夫斯基的《白痴》里梅什金公爵由于看见市场里的一头驴子而恢复了他善良的灵魂。《扒手》就是另一回事儿。我一直很喜欢手工活，小时候，做平衡式玩具，或玩杂耍等等。我一直没法理解那些置手工于不顾的知识分子们。
问：你所说的一切都指出你相信只有人的头脑是不够的。
答：我们的感受比我们的智力能够告诉我们更多。
问：那你被认为是一个智识型的导演岂不是很反讽？我则一直认为你具有深邃的感情。
答：那些关于我的言论大部分是错的，而且老是一再重复。一次某人说，我为Rene Clair做过副导演，这并不真实，说我在巴黎美院（Ecole des Beaux-Arts）学过绘画，当然也是错误的，但这类错误几乎在我职业生活的每个方面出现。当然，最糟的错误是关于我的想法和我工作的方式。
问：在《乡村牧师日记》里比《布劳涅森林的女人们》（Les Dames du Bais de Baulogne）有更多的淡入淡出。你在切换的数量和种类上是不是精心考虑？而在《温柔的女性》（Une femme douce）里根本就没有淡化。
答：因为我越来越想变的更快。而且，要在彩色胶片上作淡化，你必须在一个胶片上叠加另一个，这样就会破坏这个镜头的质量。正如我常说的，电影不只是它的镜头，而是各镜头联系起来的方式。就如同一位将军曾告诉我，战斗常常在两张地图相交的地方打响。
《温柔的女性》电影正式海报问：你常说你不喜欢戏剧化。但是在《乡村牧师日记》就非常戏剧化。例如：Chantal的苍白脸孔在忏悔室的黑暗里颤抖，或者牧师在极大的树木下走过。如果你现在来拍，是不是都会去掉这些镜头了？
答：没错。那些事情在那个时候吸引了我。一个人需要比我当时多得多的经验才能删掉这些非基本的东西。那部电影对我最重要的镜头就是那些你看到牧师在写日记的镜头。在那些时刻，你可以看到他的灵魂和世俗世界（如果你喜欢这么说）的联系，在他说出那些正在书写的字眼的时候。
问：在其他时刻，当他在说而不在写的时候，你取得了让人惊叹的效果。比如，当他把面包浸到酒的时候，他说“我可以吃些带酒的面包，因为我觉得好些了。”但他的脸孔表明他正在死去。结果我们看到他是多么谦逊，对他自己的痛苦多么一无所知。
答：让我告诉你些东西。你看到的是你所发明的。非职业演员做得越少，他暗示得就越多。酒、面包、还有废职业演员的脸（用最少的表情）的组合暗示了他正在去死。他根本不需要说出来。如果他表演了“我正在死去”，那么就糟透了。
问：你说“我发明”，但我没发明阿。
答：不，你感到了。
问：你没觉得，“发明”是个错词嘛？
答：一本书，一张画，一段音乐，这些都没有绝对的价值。价值在于观者，读者，听者所赋予它的东西。
问：价值和含义还是有所不同的。我们可以不同意影片的价值，但仍可对含义表示一致。
答：有些人看了《乡村牧师日记》却一点没感到什么。
问：但那是他们的问题，而不是电影的错。有一个德国谚语：“如果一个蠢货盯着镜子看，一个智者就没法看回去”
答：但不幸的是，公众已经习惯了简单的电影。这越来越成为现实了。
问：所以你因为缺乏同志而痛苦。如果有更多的导演拍摄象你拍的那种启发性的电影，公众就能更好的理解了。
答：我老在说电影世界应该象文艺复兴时期绘画世界那样组织起来，这样学徒就可以学到本事。今天，一个人这个导演做做，那个导演帮帮，却什么都没学到。
导演 罗伯特·布列松问：在《乡村牧师日记》中，第一次——
答：是的，这是我开始理解我在做什么的第一部电影。
问：我脑子里有些更具体些的事情，在《温柔的女性》看到过，但在《扒手》中最明显。在角色进入一个地方之前，或者已经离开了之后，镜头仍然停在场景上。
答：哪儿？你指什么？
问：在《乡村牧师日记》里他骑自行车去托西主教的房子。他进去了，然后你依然停在房子外面。这在《扒手》里反复出现。
答：我不记得了。
问：我给你一个近点的例子。在《温柔的女性》情侣进去房子，镜头却仍停在门上。他们走上楼梯，镜头仍在地面。我们在他们开门之前先看到公寓的房门，在关门后也是，等等。你不是有意的么？
答：当然，我是有意为之，但我不记得此后我做过的了。我来告诉你一些关于门的事情。评论家说，“布列松是难以置信的：他显示了五十扇门，开啊关啊”；但你必须理解公寓的门就是所有戏剧发生的地方。门或在说：我在离开，或是，我在走近你，当我拍《布劳涅森林的女人们》，我也被指责拍了太多的门。而考克多说我因为太精确而被指责。“在其他的电影你看到门因为它碰巧在那儿，”他说，“而在你的电影里，这是有目的才在那儿的。因为这个原因，每一扇门才都被看到了，而别的电影中，门极少被注意到。”
问：你说过你在《乡村牧师日记》里第一次发现了自己。使用评论就是发现之一么？
答：也许。你知道，我不应该在后面一部电影里用评论的，《死囚越狱》（A Man Escaped）。因为这基本上是默片，由于需要一些节奏，所以我依赖评论声。
问：你拍了几部从小说改编的电影，你认为电影可能忠于原著么？
答：是的，比如《乡村牧师日记》，我并不忠于Bernanos的风格，我省略了一些我不喜欢的细节。但我忠于书的灵魂，那在我读的时候激发了我。当然，我也从我自己的经验中加入了尽可能多的东西。
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