体会“十三燕”：他的处境我了解
《梅兰芳》“十三燕”海报主持人何东：因为演《梅兰芳》里的十三燕，您获得了这个新一届的台湾金马奖的最佳男配角。有人在这个评奖之前就说，十三燕盘活了王学圻的整个演艺生涯，你对这种概括认可不认可？
王学圻：我认可，因为十三燕，虽然这个人物和我很陌生，但是他的行当，我不陌生。因为他同是演艺的，一直也是个演员，不管是京戏、是话剧，这个还是同命相连的。他的这些思想与现在这些演员的思想状态，和他的处境都有很亲密的、密切的联系，都能感触到。你比如很明显的这个新老接替，新老接替这个在演员现在是很多这样的。你看我们那儿有很多老演员非常优秀，真的非常优秀，没有机遇，他一辈子就过去了。有的演员呢，非常好，但是年龄（到了），他得让位了，他得过去。那么这个过去，说实在真是很痛苦的。因为我呢，幸好我发现的比较早，这个问题。
主持人何东：这话怎么讲？
王学圻：因为我感受到，因为我在接替到我的上一届的时候，我就感觉他非常痛苦。其中有两个例子。一个例子是我演一个话剧叫《凯旋在子夜》，我演童川，男主角。当时有个老演员是当年的台柱子，他在里面演一个老战士。我记得很清楚，在人艺演出，换场的时候我拿一毛巾擦擦脸，我就把毛巾投干净，我一看他在那坐着呢。我说“您热吗？给你毛巾。”他拿了还愣着，他说“哎哟，你还给我毛巾呢？”我说怎么。他说“你还记得吗？当年我演戏的时候，你给我毛巾。”我想起来了当年演那个戏，他演主角。我呢，演一个红军战士，因为热，他粘着胡子，我带着胶水，还拿一毛巾。又弄凉了，拧干净上场，上场以后粘了一粘，他把毛巾拿着擦擦汗给我。一背身，拿胶水把胡子粘粘，完了给我，他再接着演戏去。我是每次都给他毛巾，带毛巾。所以他接毛巾他就说，哎呀，你还给我毛巾啊。他说，学圻，倒退十几年，我也能演。我说，对，再过几年我也演不了了。我感觉到他这种感慨，他确实是，你不到那演，没有经过演员这个份上，你体会不到，这是我一次很深的感触。
还有一个呢，在工人俱乐部，虎坊桥演《九·一三》，一个老演员。我们基本都在大化妆室，我那时候演群众，大化妆室，就自己拿一小盒对一小镜子在那画。我就感觉旁边有一个人，开始也没注意，半天他也不画，我才过去问他，就是上一次演戏的老演员，也是台柱子。说“学圻，曾几何时，我是不是也在那屋？”小化妆室，就主要演员，后边很多化妆师帮他化妆。我说，对。“现而今，啊，这叫什么”，感觉他那种状态。
我确实印象太深了，所以我就跟团里边那人讲，新来演员以后，我就跟他们讲，你们愿意在空政待着吗？愿意。那好，那你们演话剧，让领导知道你们，也好提级，分房子，跟这待住。这样我腾出来呢，我去外面拍着电影、拍着电视，咱们都好。我呢提前走了，这样我走了五年以后，真走了五年。后来有人说，王师傅你演不了话剧了，赶上空军那是50周年吧，我又回来演那个叫《和平之役》，那时候演那心态就跟被逼下台去，那是两码事了。就是我回来了五年我还能演，和我演不了让我走。我说，我决不那样做。
但是演员跟体育运动员不一样，运动员呢，他是年轻的时候易出成绩，随着年龄大了，成绩一点点没了，谁也不怨，怨自己年龄大了。他心甘情愿，我是跑不了了，年轻我能跑，而演员不是。年轻什么都不懂，越老越懂，但是越老越懂，演出机会越来越少，就越想演。可是年龄和状态都已经不行了，但是他知识积累了很多，实践少了。这和运动员不一样，不甘心。所以为什么老是说，艺术寿命长一点，像我们为什么做运动，尽量保持艺术寿命长一点，把自己这么年积累下来的经验或者是好的东西，再实践到更多角色中去，实际上他是跟运动员正好相反。
主动走出围城：参演影视剧很困难
王学圻写真主持人何东：你说来容易，您刚才讲的这个，我明白这个道理，就是说我意识到，我完全意识到这个问题了，我就出去了，对吧？
王学圻：对。
主持人何东：那么你刚开始出去容易吗？
王学圻：不容易，当时因为都在那个年龄吧，影视也是一块新的锻炼，其实我觉得我在舞台，我能演，我是主动给你了。这角色我能演，但是我主动出去了，那么领导上也能理解我，他能让我出去。如果说真憋到那一天，你看他们好多老艺术家都是一直演，一直演到最后演不了了，再换。
它有一个新老接替，十三燕就有这感觉。他心里头实际上不服这个畹华（梅兰芳），他有一场戏，我记得两个大人吓唬一小孩，说咱们座上看让他们比试比试，行吗？想着把他吓唬住，就不比了。这十三爷也说，我这没事，就看畹华了。其实把孩子吓走了吗？这畹华说，谢谢爷爷。哎哟，他答应了，嗨，其实他心里还是有点怵这事。
但是好在什么？十三爷就好在他这个，指导他一辈子的行为就是这个输不丢人，怕才丢人。这点精神，他确实是让畹华学到这个东西，他也是一辈子为这句话，而自己完成最后的历史使命。十三爷，这个他有些心态上，包括说要改戏，戏在我这，那种霸道，他都有。可是他呢？他承认他（梅兰芳）是好苗子，这点很不容易，这点确实是一般的很不容易。那梨园行里面如果出这么个好苗子，他能承认到，那其实是我的地位开始动摇了。这点我觉得十三燕很可爱，所以说，比现实中的可能有些演员可爱，就可爱在这一点。有些现实中他不承认，年轻的，他觉得就是你越不动唤越好。那你现在不行，社会就要发展，它新老接替，就永远这样了。
主持人何东：我家就住在灯市口，原来那空政的院子旁边，它原来是自成一个系统，院子不大，有自己的食堂。
王学圻：对。
主持人何东：您呢，肖雄呢，刘莉莉他们都在这个院子，大家打打招呼，吃饭，它跟外边不太相干，就有点像机关该吃该喝，你知道吗？
王学圻：对。
主持人何东：咵，您意识到这个东西以后，就等于把您放在三环路，自己找食儿去了。这个东西刚开始容易吗？
王学圻：不容易。
主持人何东：得适应吗？
王学圻：得适应，因为最早我就说，我们越来越觉得那个时期的演员之间的情感，那种凝聚力一演可以演半年，下部队回来演出就觉得是一家人。而现在完全不一样了，现在是整天碰不着谁的面，谁跟谁。因为那时候下部队就一个话剧，部队热烈欢迎，现在下部队，你下不了了，也没法看了，人家也没工夫看了。人家剧场都承包了，你没法弄，所以很多都变化了。
王学圻写真（图/他生活）那么在那个集体里头，到现在这个集体确实不适应。相比之下那个集体的情感上，我们享受的可能更多一点，就是相互之间的情感像一家人似的，单位的这种氛围比现在要浓的多，就是我是那个单位的，或者我们集体是那个单位的，现在就少。现在很多回去，有时候不认识。有时候我回去看见了年轻人：“哟，王老师，您也来考试来了？”我说，对，我也来考试来了，以为我也来考这团呢。有时候门房老大爷就说“同志，您找谁啊？”我说我找王学圻，“王学圻可能不在家，拍戏去了”。我说，那我找找试试吧。“你找，好像不在，不在”。所以就是人跟人这种关系还是疏远了，不像那时候，你去的时候，院里头除了拍戏就是拍戏，没别的事。
主持人何东：那么这一段出去，从您到三环路、四环路自己找食儿，回来再看这地方也另有一番意思了吧？
王学圻：是，回来以后我就觉得从业务上，影视、话剧毕竟是不太一样。在拍戏上作为我们的导演们，其实导演们，他们那时候，我感觉到还是不太希望演员出去，因为在家里好。所以说一演戏、拍戏，我最明显的就是演点电视、电影，台词就说的不像样了，这哪是话剧啊。所以这个就是，还是一个那时候到底是话剧、电视怎么演，话剧怎么演，回来就觉得好像，就像洋学生从城里回来，你不能那么演了，得这么演。导演说怎么不能这么演啊，你不知道话剧就这么演，就产生很多这种截然不同的这种表演方法，就不适应。
主持人何东：那么王老师刚才说其一，没说其二。也有很多，就是他一直没动地方的渐渐老去。掌握，他有很强的基本功，比如人艺，但是再看他演别的，心有余而力不足。
王学圻：是，这个尤其在电影上有一些老演员，非常老的演员，他就说这句话。我就记得于是之老先生都说过，哎呀，我真佩服这年轻人，拿起来就敢演去。他得把词全背熟才行，习惯了。拿起来就敢演去，拿着词不背也敢演去，他就不适应这个，因为他适应自己把它背好以后，默好以后。（不默）这词那就是不适应。有些老演员他们也是在团里面，尤其是我们演完话剧回去和他们一块演出去，风格上，就明显不太一样，这个确实是不像以前。以前像你说，再早前没这事，年年都一样，都不出去，没人出去，也没有可演的东西。
来源：凤凰娱乐
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