相关词条

《中国影响力》电影大师讲堂第2期—冯小宁讲述电影里的英雄形象

英雄主义电影驱动着美国文化的发展,英雄主义电影的流行,体现出了英雄文化对美国社会的巨大影响与自身强大的生命力,...

查看详细译文>>
电影构图

电影构图是结合被拍摄对象(动态和静态的)和摄影造型要素,按照时间顺序和空间位置有重点地分布、组织在一系列活动的...

查看详细译文>>
这不是演习!日本“二次元”拯救好莱坞!

《哥斯拉》、《明日边缘》两部改编自日本“二次元”的好莱坞大片前后夹击中国银幕,掀起观影狂潮。除了超级英雄大片这...

查看详细译文>>
当前位置 : 首页 / 电影制作 / 正文

专访导演严浩:拍电影是让石头开花

By 1905电影网2015 . 03 . 19 电影制作严浩香港电影新浪潮

专访导演严浩:拍电影是让石头开花

严浩的电影多半是他在写剧本,他羡慕好莱坞的做法,一部阿甘的剧本一写写了十年,而且也很羡慕张艺谋那种做法:“他能邀那么多人去帮他。假如我有能力的话我也找个上百人每天谈到三四点,但是我没有这个条件,我只有我自己,我付不起那么多钱。”

       年少成名,26岁执导的电影《茄哩啡》,被视为香港第一部新浪潮电影;3 2岁导出《似水流年》,以浓厚的乡土情怀一新港产片耳目,一举囊括香港电影金像奖最佳影片、最佳导演6项大奖。38岁时网罗三毛林青霞秦汉张曼玉《滚滚红尘》获得8项金马奖。4 6岁与张瑜合作的影片《太阳有耳》更获德国柏林电影节最佳导演及国际影评人奖,5 8岁时把在《苹果日报》收集的秘方写成一本《严浩特选秘方集》,在香港卖到了10万本。


导演 严浩 与演员 罗家英导演 严浩 与演员 罗家英

痛苦地跟钞票打了三年交道


        严浩出身红色家庭,父亲严庆澍笔名“唐人”,著名左派文人,1977年起任全国政协委员,去世后安葬于北京八宝山革命公墓。著名的民国演义小说《金陵春梦》即出自他爸之手,内地影视剧里喜欢骂“娘希匹”的蒋介石形象就来源于他爸的书里,其实真实生活里的蒋公是没有这个口头禅的。“写小说嘛,写小说你怎么能当真呢!”他哈哈笑着替他爸解释。父亲给他的印象就是忙,“当时他在《新晚报》做主任,所有事都要经过他,一天要写七八个专栏,一万字,我们已经睡了觉他才回家,我们还没醒他就走了,一年只有三天假, 初一初二初三,太辛苦了,后来他很早就过身,原因是肝坏了。”


       和哥哥姐姐一样,他在香岛中学读书,这是一座著名的红色学校,学生每天要向毛主席像“早请示晚汇报”,1967年“文革”影响到香港,和同学一起参加著名的“五月风暴”,14岁就上街游行放菠萝(土制炸弹),当然炸弹是假的,“挖一些泥放在铁的月饼盒中扮成的。虽然那件事只有三个月,但觉得简直有三年那么长。”他打算有生之年要拍一部有关“五月风暴”的电影,2012年上映的《浮城大亨》里就有挥之不去的爱国情怀,他亦不讳言:“我们当年爱国是要用命换的。”


        因为有文艺天分,他被招进银行,痛苦地跟钞票打了三年交道,之后妈妈用私房钱支持他去英国念电影学院,思想受到强烈冲击。“我之前在香港接触的英国人都是搞政治的,我认为英国人里只有一个是好人,那就是我朋友的老婆,到了英国才发现英国人里面也有很多是好人。所谓帝国主义不帝国主义,其实都还是人而已,人分好人和坏人、忠人和奸人,所以后来我的人文主义倾向很重,任何的主义,你认同它就是主义,不认同,大家仍然都是人。”


        1975年他暑假回到香港,在电视台做摄影师,也在TVB当过编剧,像天上掉馅饼,他被于仁泰邀请拍了第一部电影《茄哩啡》,这部戏他父亲还看过,但是很快父亲就去世,丧父之痛推动他拍了那部《似水流年》,于是,电影生涯就此开始,一部一部拍了下去。


《浮城大亨》香港版海报《浮城大亨》香港版海

“我是一个没有圈子的人”


        他的电影多半是他在写剧本,他羡慕好莱坞的做法,一部阿甘的剧本一写写了十年,而且也很羡慕张艺谋那种做法:“他能邀那么多人去帮他。假如我有能力的话我也找个上百人每天谈到三四点,但是我没有这个条件,我只有我自己,我付不起那么多钱。”2000年以后,他的拍片量锐减,三四年出一部片子,《浮城大亨》离他上一部电影相距7年,难怪有人要说他复出。


       “前几年我写《南京大屠杀》,写了好多年,好不容易剧本写好了,好不容易通过了,没有办法找到资金,因为撞上南京大屠杀六十周年,全世界都在拍南京大屠杀,找老板是最差的一项,我不是一个运作题材的人,我只是一个写作的人。”


        他不爱炒作,不愿见报,这么些年他安安静静地隐居在粉岭一处山明水秀之地过自己的生活,写剧本写专栏,每天早睡早起,爬山遛狗练气功。


        对于新片《浮城大亨》他寄予厚望:“整个的结构,人物的描写都是比较完整的一个片子。真的是我的代表作。我对生命的感悟都好好地放到里面去了。”


        郭富城杨采妮鲍起静这种卡司阵容也颇为不弱,只可惜临到上映时国内的宣传依然不给力,而且宣传也与他电影的意图南辕北辙。严浩最拿手的是以一个家庭的变化反映时代的变迁,结果被宣传成一个叫布华泉的人如何成为一代商界枭雄、如何周旋于两个女人之间的商业故事。


       “本来别的公司都会和我商量。现在这个公司……它本身不是一个电影公司。他们有些环节没有做到很到位,这样导演就不可以发挥他的力量,这是很遗憾的。”制片方不给力,上映档期也很尴尬,且爱国情结也不被人理解,严浩是有点落寞的,还常常要自嘲两句:“每次听到电话铃声都要扑过去,差点摔死几次,结果又不是……唉,不知道怎么说。”


        “年少成名时没有飘飘然的感觉,说实话,那时觉得一切都是很应该的,没有什么嘛,我就是个拍电影的……从头到尾,只是在做自己喜欢做的事情。不会觉得自己有什么了不起,我从来也没有故意为了风头去做过什么事情。每拍一部电影,我都觉得在一块石头上要开出一朵花来,是很辛苦的。所以当你把这朵花开出来之后,你的心里就会想,天啊,我什么时候再去找下一块石头呢?其实你是很少有时间去欣赏这朵花去飘飘然的……”作为香港娱乐圈的一个异人,他出道早、成名早、如果要出回忆录,几乎与各个时代的人都能扯上关系,但他却自成一局、少与人来往。“香港电影人都有圈子,我是一个没有圈子的人。”


        没有圈子,却过得很好,不是每个人一生都能做自己想做的事情—这个男人确实是一个幸运的人。


对话严浩 “不做制造地狱的人”


香港是浮在水上的城市


问: 《浮城大亨》听说是真人真事改编的,机缘从何而起呢?


严浩:大概2009年年尾吧,我在车站碰到了一个我的小学同学,他跟我讲他认识的一对表兄弟的故事,他不断地讲,终于有一天我听进去了,说那么感人,不如我见见这两个人吧。然后请他们到我家里来吃饭,两个表兄弟都是五六十岁的人了,一面讲一面眼睛都湿了,好奇怪,外国人待在中国久了不会变成中国人,但那个阿泉虽然头发是金的,但内里完全是个中国人。后来我就想把它拍成电影吧!


问:真的有这样的事么?一个餐尾妹被英国水兵强奸产下一子,人称番仔,之后他成为一家英资公司的大班,怎么会想到用《浮城大亨》这个名字,是不是在象征香港?


严浩:当然是真的。这个题材可以扩大延伸是因为要讲番仔阿泉的背景和成长经历,很自然就带出了社会的因素、政治的背景。我发现你要把一个角色他的所有一切讲好了,把他的生活的背景讲好了,把他的心理因素讲好了,然后观众就会在里面看到他们心里面已经有了的东西,这是很重要的。这个电影在想名字的时候有很多构思,就是觉得都不好听。广东人形容水上人的家是浮屋泛栈,但是用“浮屋泛栈”作电影名也不好听,不够气势。后来想到了浮城,香港本来就是一个浮在水上的城市嘛,后来就演绎成了一个城市有没有根的问题。那么其实你这么说也是对的,因为香港自1997年以前就是一个浮城。


郭富城在《浮城大亨》中担任男主角郭富城在《浮城大亨》中担任男主角

问:如果一般的商业电影会强调个人奋斗,强调这个人成功之后怎样的呼风唤雨,但是你这里是完全看不到的,就是流水样的人生。


严浩:嗯。这个作者,也就是我,开始的时候并没有要把呼风唤雨铺陈出来。因为我的着墨点是放在一个人成功了以后他怎么创造一个新的自己,然后他怎么照顾自己的家人,这是这部电影的宗旨。假如我去设计一个呼风唤雨的人,那么我太老套了,我觉得一个人成功之后怎么再创造出新的自己是更重要更有挑战性的事情。对吧,现在我们都知道中国正处在一个经济起飞的阶段,有多少人在追求呼风唤雨。但有多少人很自觉地感悟到我现在站在一个生命的关口,一个我重新创造我自己的关口?


问:有一种说法就是中国经历了最剧烈变化30年,整个社会规则的剧烈动荡,其实人心是很迷茫的。


严浩:这个不只是内地的倾向,我觉得整个人类都是这样的。我为什么要写这样的一个人呢?你从前住在船上,现在住大房子,世界各地都有你的产业,那你是不是到顶了呢?你其实还没有到顶,你可以再重新创造你自己,就是在灵魂上塑造你自己,你想要做一个怎样的人。电影里说这个男人到最后完全可以抛弃旧家庭重组新家庭时,他没有这样做,他愿意保存他原有的家,这个过程里面就体现了他自己的个人价值,生命的价值,我们都要知道成功不是唯一的价值,男主角最让我欣赏的一句话是,不做制造地狱的人。


“三毛以为我想追她”


问:20年前你是如何想到要拍张爱玲与胡兰成的这段往事?剧本是三毛写的,是你起的头还是三毛起的?


严浩:是我起的头,这必须是我起的头,三毛以前没有写过剧本,她不可能去起这样的一个头。那时候我不认识她,我看了她的书,很喜欢她的感性,很喜欢她讲故事的感觉,第一次找她的时候,她以为我是想去泡她,因为她不觉得有人会找她写剧本,她觉得我是对她有意思,直到我第三次去找她,她才突然醒过来:“严浩,原来你真的要找我写剧本呐。”我说:“三个半月都过去了,我们都第三次见面了,你才知道我要找你写剧本呐!”她说:“我以前以为你要找我去逛街去吃饭的。”我说:“三毛,是说真的,我是真的想请你逛街吃饭,也是真的想要请你写剧本。”


作家 三毛作家 三毛

问:怎么想起要写张爱玲和胡兰成这个事的?


严浩:头两次见面我就跟她说,我看了一些书,我想写两个女人的故事,包括张爱玲,包括蒋碧薇,那个时代女人都经历过那么多社会动荡,她们的友情会怎么样,爱情会怎么样,开始她听完之后不答我,只问我们今天吃什么好,看什么电影好?第三次,她说“你真的要找我写剧本啊?可是我没有写过诶”。我说“没关系,我们一起谈嘛”,就这么开始啦,从此以后每个晚上,我下班了就去找她聊,聊到后来她入戏了,入戏到什么状况呢,我到她的家里一般是傍晚了,我一进屋一看她穿了一件旗袍,上世纪30年代的旗袍,弄了一个披肩,放了什么蔡琴的老歌,我吓坏了,我问三毛你怎么回事,她说:“我们这样比较入戏一点。”


问: 《滚滚红尘》韶华的那个把白色桌布当披肩的细节是三毛想的么?那个在阳台上跳舞把披肩包住头在里面接吻的细节也是她想的么?


严浩:对对对,都是她的,那个桌布不是勾的,那真是个桌布,苏绣,那块披肩是道具做出来的。


问:你当时也单身,为什么不追她?


严浩:我觉得我们作为一个合作者是挺好的。我对这个题材感兴趣,是因为张爱玲、三毛或是我们这些干艺术的人,其实都活在一个感性的世界里,我们从我们的立场我们的角度,我们自己的感觉去感觉世界,如果这种人放在动乱的时期,放在一个什么抗日战争时期,会显得特别的悲剧性。一件事出来一般人的反应5分6分,我们大概要到12分。所以这样的人放在那么乱的世界里会很惨的。当然,其实不是乱世也很惨的,哈哈哈哈……




《滚滚红尘》中的林青霞《滚滚红尘》中的林青霞
爱情和革命是结合在一起的


问:是你找的林青霞还是三毛找的林青霞?


严浩:是我找的,三毛跟林青霞不认识的,有时候上天要成一件事,就会帮你埋下许多伏笔,我在台湾工作了好几个月,空余的时候去做健身,在健身室碰到林青霞了,我说林青霞我想找你演一部戏,她说:“好啊,剧本写好之后你给我看吧,你把电话给我”,就这样。她看后就答应了,说:“你付我多少钱呐。”不过这话是跟徐枫讲的,这个戏是汤臣拍的嘛,徐枫说:“那么好的戏你收少一点吧”,她说:“不行的,不能说拍好戏,钱就收少一点的。”秦汉是三毛的意见,先定了林青霞,再找的秦汉……那个时代我们能选的演员不是很多,当然,现在能选的演员是更少了。


问:可是你居然还找了张曼玉做配角。


严浩:张曼玉呢,有一个奇怪的原因就是以前不知道为什么合作都不成功,这个戏我找张曼玉的时候就说:“曼玉啊,我可以跟你保证一件事,虽然你不是主角,但是只要你出来你的那场戏这个舞台一定是跟着你转的。”她说:“好吧,我答应你”,后来拍戏拍好了,我说:“曼玉,我有没有骗你?”


问:接下来的打算是什么?


严浩:我最想拍的是发生在我14岁的时候的一个事情,那时候大概是1967年,香港突然之间有一个暴动。政府从来没有想过去让这个社会制度完整一点,出了事就用警察去杀我们,打我们,一个劳资纠纷演变成一个大的暴动,然后我就参与了。对我们来讲那时候是革命啊,我们就知道要推翻港英政府,推翻以后干什么我们不知道。因为我们认为政府太坏了,应该推翻。最重要的是那时候我们是青春期啊,还有什么是比青春跟革命结合在一起更令人着迷的吗?所以我就要把这个感觉捕捉回来,拍出来,香港导演里面我是唯一一个参加过而且到现在还在为此耿耿于怀的。


问:你耿耿于怀它的什么?


严浩:因为这是我的成长。当时的我们觉得革命就是一个美好的女子,纯洁、无瑕、忠贞,所以我们为爱情是可以死的,我们为革命也是可以死的。我们每天到天台上,到学校就下定决心、排除万难去争取胜利啊。我们心里想的另外是女孩子,因为我这么做的话,我这么忠贞,她会很高兴。所以爱情和革命是结合在一起的,我那时代是这样子的,真是触动灵魂的几个月。


韦吉海,方弘对本文亦有贡献


来源:时代周报

对本文章有疑问,或者想提出意见。请联系我们
相关词条
收起