第七章：在拍摄现场内外行为
《电影表演》作者、英国著名演员迈克尔·凯恩“不论是为了什么原因，当你开始大喊大叫的时候，你就像一个傻子，你自己也感觉有一个傻子，你所得到的就是大家都不尊敬你了。”
占据戏台上方的人，抢戏的人和拖延时间的人几乎是毫无例外地不受欢迎，演员是互相帮助的。在电影这门行业里，那些突然完蛋人的名单和那些与人为敌、耍花招扯人后腿的演员的名单是一样的。这种行径一般是不奏效的，因为那个监督，那位导演，一直在看着的。他知道什么是假的，谁想在损害什么人。他会看到并且制止的。而且如果那些花招瞒过了导演的眼睛，观众会潜在地感觉到；他们可能不具体地了解表演上的诡计是怎样的，但是他们有直觉，他们会说，“我不喜欢那个演员。”这类演员所使用的这种肮脏勾当是相当露骨的。正如在剧院中那样，存在着所谓的占据中后方的人：他总是设法往后挪几步，从而使其他的演员不得不转过身去背对着摄影机来和他交流。还有一种抢戏的人：这种人在你处于紧张的时刻，搞一些小动作，手动一下或转一下头等等来抢焦点。至于拖延时间的人的行径则更为隐藏一些：他把在排练时定下来的速度稍稍放慢，把顿歇延长，讲话有些迟疑，这样就延长了摄影机拍摄他的时间，从而多占了这场戏。很少有演员会容忍这种行径，导演一般是不会容忍的。但是有时只有另外那个演员会觉察到这种花招，我建议你以同样的手段还击；一般来说这十分奏效。
脾气
从长远来说，你不会通过揣摩别人的情绪来获得力量的。如果你把自己摆在屈从于他人的脾气的地位，那你就活该了。在拍摄影片《占星家》的时候，我需要与之抗衡的与其说是安东尼·奎恩，不如说是那些拜倒在他脚下的人。每天我们都从他的那些奴才那里得到一份公报：“汤尼今天情绪高涨”；或者“小心，汤尼今天情绪坏极了。”有一天我说：“他是否曾经问过我的情绪怎样了？”那个奴才就说，“他为什么要问？”我说，“如果你这样提问题，那我就搭下一班飞机回家。于是我就出发去机场。他们把我劝了回来，不过我已经达到目的了。我绝对反对干预其他人的表演。作出你自己的贡献，把其他人留给导演。他可能是寻找一些你从来没有想到的性质，或者他可能会采用你想象不到的方式来剪辑。(谈剪辑的演员是电影内行，认为银幕上的纪录影象全靠演员自己，那是大外行—–编者注) 。而且，不论其他演员做什么—–停下来了，忘了词儿了—-你接着把你的戏演完，直到导演叫“停！”
保险
听起来这是一个老生常谈。它跟电影表演有什么关系？好的，在拍摄现场，那个场记把现场上所发生的一切都记下来，包括造成耽误一个镜头拍摄的原因—–例如，“下雨”或者“门上的绞链脱落。”场记也会写下“演员—–迟到一个小时。”如果情况确实如此的话。如果一部影片没有按期完成，而且预算超支了，那么制片人就会去找他的保险公司，而保险公司就要求看场记单。如果你的名字在场记单占很重的份量，那就会突然发现你丢掉了原来答应给你的工作。不论你是一个多么大的明星；在电影的历史中散见大量这类没有保险价值的人。奥逊·威尔斯是一名伟大的电影天才，但是他有一次没有按时完成一部影片的制作，于是后来在他为另一部影片筹款时就遇到困难。
特技演员
《海神号历险之前》（《沉船之后》）海报影片往往对一个演员提出很大的形体要求，但是如果一个演员跟你说，所有的特技都是他自己做的，那是弥天大谎。保险公司几乎始终禁止演员自己做特技。当你把头撞坏了，那么保险公司的代理人的头就痛了。但是，当然，在有些影片里，为了真实性，你必须掌握某种特技，而其中有些并不是很有趣的。那些不会骑马的演员在马上也在装得像那么回事，至少在摄影机转动的时候。尽管他们在导演喊“停！”之后五秒钟就摔下马来。为了《沉船之后》我得学会带氧气面罩的潜水。我从来没有想到我能学会，因为我有幽闭恐惧症。但是我设法做到了。而且在我旁边总有一个专业的潜水员，以务万一。如果我一举手，他就把我推出水面—–就像举手请求上厕所那样。重要的是，要知道在那里划线。如果需要的话，你可以说不。毕竟你是你自己的商品。你的身体和你的脸是你唯能拿出来的东西，所以你需要好好照料它们。
在《亿万元的头脑》中，当我们在芬兰拍外景时，肯恩·卢赛尔要我跳进冰窟窿里去。我有一个芬兰替身，所以我就去对他说：“想挣点儿外快吗？先洗个桑那浴，热热身子，然后跳进那个冰窟窿里去。”他瞧着我说，“什么？”我说，“你知道的。就像芬兰人经常做的那样。”他说，“不是的，他们不那样做的；那样会得心脏病的。”所以他也拒绝做。在拍《岛》的时候，我曾使拍摄工作停止了好几个小时，我因为水里有鲨鱼而拒绝下水。导演 迈克尔·里奇问我，什么时候听说过一电影明星被鲨鱼吃了的。我说，“我不考虑以前的事，我担心的那个明星第一次被鲨鱼吃了。我可不当第一个被鲨鱼吃了的明星。”唯一要求你做一个真正的特技的时候 (恰恰是当你绝对不该做的事 )，就是在拍摄的最后一天，因为那里他们再也不会在乎你出了什么意外。不管怎么说，你想想看，在现场上有一个一辈子所受的训练就是干这项工作的人，那有什么必要让一个演员去做特技？让一个特技演员失去一次机会是自私的。所以，记住，如果有个演员跟你说，所有的特技都是他自己做的，那是弥天大谎，或者是自私的，或者两者兼有。但是有一天你在摄影棚里，而那个特技技师走过来对你说类似这样的话：“在‘开机’口令之后，那堵墙就会爆炸，但是别担心；它不会朝你站的方向倒下来的。那屋顶要塌下来，不过它不会掉在你的头上。那个地板会裂开，但是你会掉在水里，水里有鲨鱼，但是别担心；我们已经把它的牙拔掉了。然后你从水里出来，有一条毒蛇会爬进你的裤腿，但是别担心；我们有一个动物园的专家，他已经取出了毒液。”你该这样来回答他，“特技先生，你先做给我看看。”他会说，“没有时间那样做。这很愿意做，你知道，但是那样我们就要重新安装炸药包，把蛇从我的裤腿里拉出来，把屋顶重新安装好…….浪费了时间干这些工作要损失一万五千美元，而且要花整个下午来重新搭景。要不然，我会做的。”你看着他说，“你先做给我看。”在你做以前，始终要求一个特技演员先演给你看。
专业性
《大风云》（《最后的山谷》）海报作为影片中的主角，给你的报酬就是要求你在开拍第一天就肩负起责任来，成功地把它结束。但是这并没有你权利成为乱来的特权者。我曾和另外一位大男明星一起拍一部影片，由于他们有一天中伤了他，所以第二天当我们于八点半到达现场时，他派人送个信来说，“因为昨天你们让我等了四个小时，所以今天我晚来四个小时。他不在场我们就无法工作，因此我们只好全都呆坐在那里。人人都看着我，因为我是另外一个大明星；他们要看，当他最终出现的时候，我会怎样反应。所以当他出现的时候，我把他叫过来。我说，“过来这里。”他看起来有些免强，因为他料到我要找他的麻烦。我说，“真谢谢你那么干。昨晚我出去了一整晚上，我非常困倦，台词也没有背熟。他妈的这场戏我都不熟。现在我睡了三个小时，台词也背会了，一切都妙极了。问题是，今晚我还要参加一个宴会；明天你能不能再干一次？”他以后再没有迟到过。我过去很爱发脾气。在工作状态中我经常控制不住我的脾气。有一次我参加拍摄一部名叫《最后的山谷》的影片，该片作者詹姆士·卡维尔二战期间曾成为日本的俘虏。詹姆士长得像英国人，但是他的思想实际上像日本人。有一天我发脾气了, 詹姆士一言不发地看着我，等我结束我的咆哮和吵闹。然后他说，“跟我来，迈克。让我们到那边墙角去坐一会儿。”他让我坐下，然后跟我谈到日本人的丢面子的理论。不论多么有理，如果你大喊大叫，你看起来就很愚蠢，你自己也感到很愚蠢，而且你失去了每个人对你的尊重 ( 那怕是你对制片人大喊大叫 )。从此在工作条件下，我再也没有发过脾气。而且在任何情况下，从来不对比我矮一层的人发脾气。那会是很不公平的行为。
保持样片中的焦点是实的
每天工作结束时，参与拍摄影片的人有时去看样片。我从来不去。因为看样片之后，人人都去买一艘游艇，然后在首映时破产。当你跟每个人谈到样片时，大家都说棒极了。你对化妆师说，“样片怎么样？”他们说，“妙极了。她的唇膏妙极了。”你问发式师，“样片怎么样？”，他们说，“妙极了。你该去看看那个发套。真棒！”每个人都去看自己的东西。如果你去看样片，你也只看自己。但是，实际情况应该是，你的人物对你来说是个陌生人，因为他是另外一个人。那个导演，如果他是个好导演的话，会告诉你应该是怎样的，这远远超过样片所给出的还要准确。我认为，你从样片所能得到的就是，你的影像的焦点是否实，尽管是这样，放映员也可能给你搞砸了。你应该记得，如果你不去看样片，那你就可以早点回家。我还有一个名声，叫做快脚迈克，因为每当我一听见“停！结束！”我就立刻离去。最后一点建议给电影演员的，是属于道德方面的。这是当我和一些大明星、大制片人一起参加好莱坞的宴会时注意到的。每次我到一个演员家里去，我发现墙上挂的都是他自己的照片。每一次我到一个制片人的家里，我发现墙上挂的是劳伦莱兹、凡高和毕加索的画。把这记在心里。
摘自《电影表演》
作者：迈克尔·凯恩
翻译：周传基
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