傅东借给第三届首尔数字电影节做评委的机会，专门做了一个关于韩国电影的讲座。英文题为someting happen to us，韩文题为“我们怎么发现韩国电影的”，没能录音，全靠笔记，略有差异，挑关键部分奉上。
part1.
组织者（郑圣一）先介绍了傅东和电影手册。傅东开始念专门为本讲座写的英文文章someting happen to us，念到一半，组织者插话,文章内容电影节手册有收录，请听众自行查阅。傅东还是很无奈的念完了。
洪尚秀 文章里的发掘过程，香港电影-中国第五代-日本新影人-印度，泰国-韩国。韩国电影发掘过程，林权泽的《西便制》开始认识到韩国电影。
申相玉，李斗容，金琦泳到洪尚秀，朴光淑，张善宇。然后是朴赞郁，金基德。新导演提到奉俊昊，林常树，全秀一。
重点提及的韩国电影，林权泽的《西便制》、《春香传》、《醉画仙》，洪尚秀的《生活的发现》。
part2.
Q1:傅东认为的韩国电影的共同性，或者只能在韩国电影里找到的东西是什么？
A1:很难回答。我们从八十年代后半段开始发现中国电影，进而开始发觉亚洲电影。其实起先没有把韩国电影单独列出来，然后发现韩国、泰国、菲律宾也都有不少不错的电影，才开始对韩国电影进行单独挖掘。如果韩国电影真的要有什么共同性的话，那么就是energy，strong。韩国人的电影里，打架，做爱都非常的狠，而且韩国人的男女关系也和西方人的很不一样。
Q2:看了那么多韩国电影，看一部新的韩国电影前,会有什么样的期待(expections）呢?
A2:说实话，还真没什么期待。如果知道导演是谁的话，说不定会猜测和前作有一定的连续性。然后就是看剧本和具体参演的明星。
Q3:你认为韩国性（korean）的电影应该是什么样的？
A3：这个问题也很难回答。我觉得说一部电影具有什么样的民族特性是很可怕的事。电影语言是相通的，而且电影应该是多样性的，观众也应该open-minded的去看电影。
组织者总结，原来我接连问了三个荒唐的问题，类似与电影是什么的问题。
朴赞郁part3.
组织者对于当代韩国导演的发问。
Q1:电影手册及法国评论界起初很不待见洪尚秀导演。在《生活的发现》之前，洪尚秀导演的电影只入围过戛纳的一种关注单元，但是生活的发现之后，电影手册却开始高度评价洪尚秀导演。事实上，生活的发现却是一部任何电影节都未入围的电影，究竟法国电影评论界如何从《生活的发现》里发现了洪尚秀导演？
A1:我承认我们电影手册对于洪尚秀导演的评论犯了一个大错误。电影手册作为电影评论界的最前线，犯错误也是难免的。九十年代中期受电影手册之托，我去了北京。之前电影手册的工作人员都没有去过中国，我发现北京与我们在电影里看到的中国完全不一样。当时，我意识到我们可能对更陌生的韩国电影犯了同样的错误。然后去了釜山电影节，下飞机便买了《猪堕井那天》的dvd，回来大家一起看，发现洪尚秀导演的作品在用一种特殊的电影语言去讲故事。之后我们重新认识洪尚秀导演，请他做访谈，而且给他做回顾展。我们差点错失了一位优秀的导演。
Q2:你认为洪尚秀导演中最有趣的部分是什么？
A2:洪尚秀导演用一种个人特有的方式去讲述人的精神状态。其电影中的吃饭，喝酒，做爱，好像就在你眼前，没什么fantasy的东西。洪尚秀导演把生活的东西联系了在一起，能告诉你去看什么，去做什么。洪尚秀导演对于人的心理刻画很出众，这一点让我想到安东尼奥尼。比如在欲望向白日梦上的处理。
Q3:下面的问题，可能让在座的朴赞郁导演支持者很反感。从JSA入围柏林电影节到《蝙蝠》今年在戛纳受奖十年间，朴赞郁的作品得到许多人的认证。唯独法国评论界，电影手册对朴赞郁导演不感冒。比如今年的电影手册，戛纳特刊，从竞争部门到导演双周入围的每一位导演及作品都有详细的介绍，唯独忽略了朴赞郁。对其只有一行字描述，就是提及导演名和片名，囧。
A3:我确实对朴赞郁不敢兴趣，我只能代表我自己的观点。我承认朴赞郁导演技术很娴熟。但使用大量的b级片和漫画电影元素，作为一部漫画电影的话，无可厚非，但是从电影艺术来看，我觉得这个导演太缺乏艺术细胞了。那么多华丽的效果，精心设计的空间，都用来表达一种无意义的东西。（下面用奉俊昊导演做比较，下文另有类似提及）
组织者插话，在座的有一位韩国电影评论界的朴赞郁铁杆支持者，没太失望吧。（全场笑）
奉俊昊 Q4:金基德导演在意大利，英国，德国等其他欧洲国家等到了许多认可，但是法国评论界似乎对其很冷淡。你是如何看待金基德的？
A4:金基德的电影很残忍，很暴力，（还用了ugly一词），但是许多东西却又是真实的。金基德导演经常展现给人们不愿想看到的东西。我个人认为，金基德的不是全部作品，但至少大多数作品要比朴赞郁的好。但金基德电影中形式的东西太多了，是mono的，我个人感觉完全是bullshit。（真的用了bullshit这个词）朴赞郁在电影中，只会狠（strong），猛烈的厮打与做爱。但金基德导演的作品却充满了多样性，是一位很具有实验精神的导演。
组织者插话，定于四点结束的讲座，现在已经三点五十五了，我们谈到四点半行吧？傅东卷起袖子，示意没代表，他也不知道时间……然后来了句，那么我们谈到凌晨吧……
Q5:法国电影评论界最关注的韩国新导演莫过于奉俊昊了。让我吃惊的事，《怪物》居然入选了当年的手册十大。如何看待奉俊昊导演？
A5:首先，我想说的是电影手册的年度十佳其实是没什么意义的东西，只是用算术来玩一个game，编辑部的人员每年年底聚在一起乐此不疲的玩这个游戏。
奉俊昊导演是一位很有前途的导演。怪物不仅仅是一部类型片，里面的怪物也是也个角色，像金刚一样是有感情的。而且电影表现更多的是人的精神状态，某种社会关系。我们想让更多观众接触到这样一位电影新人。此外，法国电影评论界其他人也对《怪物》有著很高的评价。
part4.
组织者，观众发问时间，直接把话筒交给台下那位坐立不安的评论家吧。
评论家：先猛夸了一顿傅东先生……没人可以否认复仇三部曲的伟大，而且复仇三部曲表现了那段时间韩国的社会发展变化……
傅东：我也很喜欢金琦泳，路易斯·布努埃尔。今年戛纳时，我也专门去看了《蝙蝠》。爱，死亡，宗教，我试著去感受朴赞郁，但就是没啥共感。
组织者，没什么时间了，如果有不问就会死的观众问吧。
观众甲：又是一顿猛夸……现在这么多电影，看都看不过来，容易迷失方向，给指条明路吧……
傅东：……电影是要看，而且不管评论好坏的电影，都要看。电影只是一个媒体，但又是一个可以评论的媒体。不要一个人在家拼命的看碟，看完后要和身边的朋友，家人，一起去讨论电影……或者去网上发表评论……重要的是talk about films……
组织者总结，go to the films，talk about films……傅东大师给指的明路……
本文转自豆瓣网，有删节
翻译：你就是它
