三池崇史说：“我没资格给人提建议。在我看来，以前的电影有个逐步变化的过程，但如今它却突然发生了变异。”
日本导演三池崇史的新作《稻草之盾》参加了今年的戛纳电影节，评价与票房都算是他近年来的作品中较好的。影片根据木内一裕的同名小说改编，讲述东京都出现一具女孩尸体，女孩祖父正是山崎努饰演的亿万富翁。他认定凶手是一年前被释放出狱的累犯藤原龙也，随即通过媒体公开发布“追杀令”——以十亿日元的花红悬赏藤原龙也的人头。后者为保小命，来到福冈警局自首，警视厅派来大泽隆夫负责在 48 小时内将藤原龙也安全带回东京。与他一同完成任务的还包括松岛菜菜子、岸谷五朗、永山绚斗三名助手。结果这一路上经历重重追杀，连警察局中都出了内奸。借推出新片的契机，三池崇史日前受邀为电影杂志《Filmmaker》撰写了十条他自认为的“电影拍摄的金玉良言”。
导演 三池崇史1.电影是由人物推动的，而非靠特效驱动。
《稻草之盾》带给我的感受，仿佛就像是重新点燃了我对于电影演员的热爱。这部电影让我再次发现，一定要尊重演员；只要有好演员，无需大阵势的直升机航拍画面或者动用上百辆警车的追车戏，你也能拍出好电影来。我重新意识到，其实只要安安静静地把他们精彩的表演拍下来，那就足够了。当然，你可以在那上头再添加电脑特效或是其他的花哨元素，就像是我上面说的直升机航拍、警车追逐，但说到底，电影还是要看演员。
《稻草之盾》电影正式海报2.明确哪些画面能起到推动整个故事的作用。
看剧本或是看故事原著的时候，我脑海中肯定就会闪现出某些画面，我也不清楚这究竟是为什么。这次的《稻草之盾》，最初浮现在我脑海中的画面就是片尾那场戏，那个反派转过身来露出笑容的画面。当初读小说时，我眼前便闪现出这幅画面，我不清楚为何会是它，但我会试着以此为出发点，倒推回去构思整个故事，而这也就是我电影创作时迈出的第一步。
3.即便是反派，也要有能让人产生共鸣的地方。
《稻草之盾》的故事设计是很极端的，现实生活中你不可能看到那么多警察围着一个犯人转。但故事中也有普通人能产生共鸣的地方，那就是平时习惯压抑真实个性、情感的人，内心深处其实也有正义感。这一点是每个观众都能感同身受的。
4.时刻保持对于电影的兴奋感。
刚入行做导演时，我拍电影的预算很低，但那时候拍电影反而能享受到纯粹的愉悦。我很喜欢这工作，哪怕几天几夜不睡觉都没问题。但这种兴奋感会随着你对电影这行业的熟悉而渐渐消退。《稻草之盾》又让我重新找回了当初的热情。不光是我享受这过程，全体剧组成员也都一样，整个过程充满愉悦，只有这样，你才能为观众拍出一部真正具有娱乐性的电影。原本我一度以为，所谓老少咸宜、人人都爱的电影，那不过是镜花水月，是个根本不值得去追逐的目标。《稻草之盾》改变了我的看法。
5.钱少、资源少，别气馁，反而要拿出更多创造力来。
日本电影人总爱抱怨缺乏资金，投入电影的资源每年都在缩水，这样的大环境令他们相当失望。但作为当年以拍摄录像电影而起家的我来说，对这问题却有完全不同的态度。在全日本，能供电影剧组调用的警车，一共只有 15 辆。但是在《稻草之盾》里，你看到的警车数量远远不止这些。那是因为我们想了办法，去拍卖会买了好多廉价的二手旧车，然后自己动手，把它们喷绘改装成警车的样子。从这里就能看出我拍电影的态度，我不怨天尤人，而是想尽办法，用好手里现有的资源。从这一点也能看出不同电影人，彼此之间不同的电影制作理念，甚至还能反映出一个人的生存之道。
6.每一代人都与父辈不同，新一代的观众也不同于以往。
关于我电影里传达出的讯息，现实地讲，我自己没钱投资电影。所以，即便我想通过作品来传递某些讯息，也只能去找投资、拉赞助。换句话说，如果哪天我发财了，可以自掏腰包投资电影了，或许到那个时候，我的电影会传递出更多内容。但现实就是，我没钱。所以我不可能在作品中发表什么高论，因为那花的不是我的钱。但是，说到钱就带出了另一个话题：怎么花钱？我们总想成为钱的主人，结果却往往会变成钱的奴隶。日本社会便是如此。但我现在又有新的发现，我发现如今十四五岁的年青一代，他们的价值观与父辈十分不同。就拿穿衣服来说，这批孩子对品牌已经完全没兴趣了，他们在意的是样式要Q，至于布料是否廉价他们不在乎。这就是社会的渐变，每一代人身上都有他们缺失的东西，而下一代就会从中学习。
7.找到创作的平衡。
我拍电影时向来忠于自我。《稻草之盾》是部很商业化的电影，在日益萎缩的日本国内市场，我们必须保持 300 块屏幕的开画规模才行。所以对我来说，这是部大片，经历过这次之后，我又会反弹回去，连着拍上几部规模小一些的电影。《稻草之盾》是部谁看了都能接受的大众电影，所以接下来我可能要拍部大多数人看了会反感、呕吐的小众电影来平衡一下。
三池崇史在电影节上向摄影记者挥拳8.尊敬比你更年轻的电影人。
我没资格给人提建议。在我看来，以前的电影有个逐步变化的过程，但如今它却突然发生了变异。在日本，当初我入行当副导演时正当红的那批导演，如今早已随同那些电影公司、摄影厂一起消失不见了。相反，我之后这一代电影人，与其说会像我当初那样，一步步经历术业传承而来，我总觉得，他们某天很可能会一下子凭空就出现了。我等待着这一天的到来，等着他们的作品让我也大开眼界一下，那样的话，我也会受到很大的激励。
9.李小龙最牛。
我心目中的电影之神只有一位：李小龙。人在成长时，总会被最强、最狠的人所吸引。李小龙不仅仅是位功夫明星，这正是他吸引人的地方。我曾去过他西雅图的墓地朝圣，他儿子的墓也在一起。站在墓前，我一时语塞。功夫片的核心就是娱乐性，同时他那些电影也记载了一个时代，记载了当时的电影能做到哪种极致，所以他对我影响极深。
10.不管拍什么故事，都要遵循你的心声。
大多数电影拍的都是人物的变化、转变。但我作品中的人物却完全保持不变，也不会从错误中吸取教训。不管遇上什么情况，他们始终保持故我。我的电影里全是这种“做自己”的故事，在我看来这没什么不妥的，或许我是想通过这些作品来解释，为什么我自己也是这样的一个人，从来都无法改变。
来源：外滩画报 文：程晓筠
