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焦雄屏评《阳光灿烂的日子》—青春乌托邦

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焦雄屏评《阳光灿烂的日子》—青春乌托邦

By 1905电影网2014 . 11 . 04 阳光灿烂的日子姜文焦雄屏影评

焦雄屏评《阳光灿烂的日子》—青春乌托邦

改编自王朔《动物凶猛》的《阳光灿烂的日子》,少了一分原作的文绉绉儒笔调,多了姜文自己的经验,和完全无法用文字表现的视觉神采。男主角马小军拿着望远镜寻找美人照片那份朦胧和虚幻,两帮团伙集体斗殴前的惊恐和剑拔弩张,聚在屋顶上唱俄国民歌的悠悠浪漫,在顾长卫景深层次分明的氲氤邈远,和手提摄影机的动荡介入下,铺排成千上万状的迷人影像。

讴歌青春神话

《阳光灿烂的日子》韩国版海报《阳光灿烂的日子》韩国版海报

  虽说它是一部有关文革的作品,任谁也看得出,这是一部谈青春、谈成长的作品。一群十来岁的毛孩子,在文革年月的北京城里横冲直撞,姜文从自己经验出发,挣脱了伤痕、苦难这些文革陈腔,在他的镜头下,文革是浪漫、青春一样。当第五代导演上山下乡插队劳动时,留在北京的小弟弟妹妹们反而因此过着无法无天的半逃学生涯。父母、师长、兄,谁也顾不上他们,他们的成长有太多的放任、恣肆、无政府似的蛮横。《阳光灿烂的日子》完全抓住了这个基调,全片以一种快速、冲击力强的节奏进行,一气呵成让人几乎目不转睛。姜文对青春的回顾绝不像第五代导演有那么多很沉痛和反省,他的谓叹是对青春的恍惚和留恋,是对青春骤然消失的怅惘,然后更多的是对青春及那个时代的讴歌,与第五代的中年民族伤痕南辕北辙。他在片中几乎没有触及文革,但这等年轻、这等激情却是文革初期的底色。


  于是我们在片首处听到姜文极为个人式的旁白:“北京,变得这么快!20年的工夫它已经成为了一个现代化的城市,我几乎从中找不到任何记忆里的东西。事实上,这种变化已经破坏了我的记忆,使我分不清幻觉和真实。我的故事总是发生在夏天,炎热的气候使人们裸露得更多,也更难以掩饰心中的欲望。那时候好像永远是夏天,太阳总是有空伴随着我,阳光充足,太亮了,使我眼前一阵阵发黑……”


  片名。

  演职员表。


  接着毛泽东雕像伴随着慷慨激昂的男女大合唱出现,“毛主席呀毛主席……”孩子们阵风似地跑着,战士们跳着舞,彩带鲜艳地飞扬,母亲责骂、喊夹着卡车声,坦克车声,直升飞机螺旋桨声,父亲岁部队出调的英姿,军机旁的蒿草随着大风疾疾偃抖,飞机呼噜噜转着螺旋和机身,又轰隆隆飞上天际。


  这样一个开场白在中国电影中几乎绝无仅有,昂扬、明亮、憧憬、希望、精力、速度,哗啦啦地在几分钟内拢聚了所有年轻的元素和象征,即使一直号称年轻的香港动作片也赶不上它的振奋力度。文革的年轻、改革的向往、青春的懵懂、风风火火,排山倒海而来,这样的童年“最大的幻想是中苏开战,我坚信,另一个世界大战开始,我军的铁拳一定会将美苏两国战争机器打得粉碎,一位举世瞩目的战争英雄就此诞生,那就是我!”充满未来幻想小男主角迅速转场到叛逆青少年。他和军区的同龄小伙子是天之骄子,从不好好走路,要不就是风驰电掣地耍着单车,要不就是咚咚咚在巷弄胡同中狂奔。下楼总是五、六七八级一跳,玩闹时不是爬在墙上就是蹲在屋顶上。他们对那些“中苏尼布楚条约”的枯燥课程毫无兴趣,一有空就背着书包逃课,吊女孩、抽烟、打群架,逞英雄。北京城空了,偌大的一座城,任这些毛孩子放肆撒野。


《阳光灿烂的日子》影片截图《阳光灿烂的日子》影片截图


  改编自王朔《动物凶猛》的《阳光灿烂的日子》,少了一分原作的文绉绉儒笔调,多了姜文自己的经验,和完全无法用文字表现的视觉神采。男主角马小军拿着望远镜寻找美人照片那份朦胧和虚幻,两帮团伙集体斗殴前的惊恐和剑拔弩张,聚在屋顶上唱俄国民歌的悠悠浪漫,在顾长卫景深层次分明的氲氤邈远,和手提摄影机的动荡介入下,铺排成千上万状的迷人影像。年轻人的骚动,幻想的神秘,青春期的性好奇,不受束缚演发的残忍和暴力,都比文字更直接锋利地印入观众脑海。


  我一边看,一边想起《风柜来的人》《牯岭街少年杀人事件》。真的,姜文这一部电影才该叫做《All The Youthful Days(《风柜》原英文名),虽然3部电影都捕捉了惨绿少年的无所事事和浪费无谓精力,风格却各有所长。

 

叙事之弗诡和现代

  《风柜来的人》是完全揣摩出台湾少年当兵前的虚无和荒诞岁月,《牯岭街少年杀人事件》是都市少年的压抑和激越,《阳光灿烂的日子》则是对青春的讴歌和惆怅。


《风柜来的人》日本版海报《风柜来的人》日本版海报

  与《风》片及《牯》片不同的是,姜文将青春完全纳入回忆的框架,以个人主观的叙事统摄全篇。然而有时,这位回忆(以旁白为主)主角忽然质疑起自己的记忆,他充分明了自己是个叙述者兼编事的人,而青春只是一个虚幻、想象和夸大。


  他说:“我不能发誓要人老实实讲故事,可是说真话的愿望有多么强烈,受到的干扰就有多么大。我悲哀地发现,根本就无法还原真实,记忆总是被我的情感改头换面,并随着捉弄我,背叛我,把我搞得头脑混乱,真伪难辨。”到了末了,他甚至否认电影前面段落的真实性,直称其为伪造的谎言。王朔/姜文这个叙述策略,使青春及记忆更加张牙舞爪,在主观有意识的塑造中,选择/修改记忆到一个青春的乌托邦——阳光、灿烂、喧闹、欢乐、不负责任、自由自在,初恋的甜蜜的心虚,精力的夸宣,害怕孤单和被人排挤,《阳光灿烂的日子》不讳言其叙事立场,堂而皇之略去了青春苦涩的一面,让观众欣赏北京少年擂着胸膛向全世界吹大牛的气魄和纯真。

 

基本动作扎实

  以整体风格来看,姜文其实是以史诗的气魄塑造这个青春神话。电影原来的预算是100万美元,后来因为种种因素,超支到200万美元。但是其品质绝对名副其实。

  《阳光》的拍摄采用美式方法,即各个角度都尽量Cover到。这个方法比较不像台湾的单一镜头单一角度美学。台湾几个重量级导演出国参展时接受访问,往往会谈到自己作品美学的根源;没有足够的职业演员,没有足够的技术水准,往往片子得走偏锋避重就轻。其结果是,叙事越来越隐晦,结构越来越省略,演员表演越来越从生活细节而非戏剧性地去展现。


  姜文的《阳光》就完全有另一种境界及观赏乐趣。整部影片不取巧,不走偏锋,完全正面描述,基本动作扎实。摄影顾长卫的杰出如今是有目共睹了,那一帮演员的整齐出色更令人钦羡。

  除了摄影及表演外,《阳光》的其他部门表现也相当可观。声音、美术、剪辑无不精致利落,看来相当过瘾。

  在根基上,我觉得大陆艺术往往坚持这个基本动作的基础训练。


《阳光灿烂的日子》剧照《阳光灿烂的日子》剧照

  这种基础训练的欠缺于台湾商业电影长期陷入危机。高调艰涩的艺术作品其实与这个现象互为表拥。我的意思是,像《阳光》这样有观赏性的作品,除了仰赖姜文的才气以外,还需要整体技术的配合。

  姜文原本是大陆最受观众欢迎的演员,转业成导演的成绩不遑让其表演成就,足见其平常对艺术的积累就十分丰厚。我们庆幸大陆出了这样一位新导演,也预祝他在未来的创作上为中国电影开出更丰沛的局面。


  文/焦雄屏

  原载:台湾《时代晚报》,有删节

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