因有其出演的三部影片《地狱为何恶劣》（地平线单元）、《起风了》（主竞赛单元）、《不可饶恕》（特别展映）同时在第70届威尼斯电影节上映，日本国内也十分关注，本文即翻译自cinematoday网站的威尼斯专题专访，来自威尼斯开幕前夕。其中有谈到出演的三部片子的情况，以及其在香港的经历、与昆汀的交往等等内容。（对不必要内容有部分删减）
演员 国村隼
出演作品在海外颇受好评
国村：我觉得从某种意义上来说，这也是机缘巧合吧，不知不觉间居然有三部作品入选。不过若说参加海外电影节的话，我这还是第一次呢。
聊到威尼斯电影节时，国村的脸上露出了轻松的笑容。虽然此次是国村第一次参加海外电影节，但实际上他出演的许多作品在海外都得到了很高的评价。其中包括河濑直美导演，获得第50届戛纳国际电影节金摄影机奖（新人导演奖）的《萌之朱雀》（1997）、让三池崇史导演享誉国际的《切肤之爱》（2000）、入围第63届戛纳国际电影节主竞赛单元的北野武作品《极恶非道》（2010），以及不久前刚在第66届戛纳国际电影节上摘得评委会奖的是枝裕和作品《如父如子》（2013）等等。这些无疑都证明了其敏锐的挑片眼光。
国村：不是的，这些都不是我选的作品，而是事务所的社长选的，我只是接受他的选择而已。不过《萌之朱雀》的时候我有自己想过，我觉得在外国人都没见过的奈良深处的森林中，这些共同生活的人们的状态，会让人觉得挺新鲜的吧。
《萌之朱雀》电影正式海报
《萌之朱雀》是河濑直美导演的第一部剧情长片。在那之前她主要拍一些围绕自己成长经历的私纪录片（Self-documentary），但据说国村就是在看了那些纪录片作品以后决定出演的。
国村：那些虽然是纪录片，但还是有着很好的剧情结构的。我问河濑导演说：“你只是用拍来的素材剪辑吗？”她回答说：“在剪辑的过程中，我要是觉得这里需要这样的影像，那我会再补拍。”因此我确信，她有组织故事的能力。
但是，拍摄进展困难。河濑导演想要的是“纪录片与故事片之间”的效果。演员都是生活在那片土地的人们，唯一有表演经验的就只有国村一人。国村饰演一个改变了整个家庭生活的失踪父亲。
国村：开拍前花了一周左右的时间。我也觉得有些什么不对劲，看了试拍的影像，原来是我与当地人的质感不同。他们因为不是演员，所以无论如何都有一种“在被摄影机拍着”的意识。当时我们烦恼了很久，不知道该怎么办，最后结果是，即便在不拍的时候，也营造出一种类似家庭一样的关系，希望最终在他们的眼中，能把我看成是父亲。我是认为这不失为接近角色一个好方法，不过感觉拍摄之外的时间反而像在演戏。
该片不但使河濑导演名扬世界，同时也是国村首部主演的影片，更是女演员尾野真千子的银幕处女作，是日本电影史上一部不可或缺的作品。
好莱坞，以及以香港为据点的两年半
国村很早就已经受到海外关注了。其契机，就是经由试镜参与了雷德利·斯科特导演的作品《黑雨》（1989）。这部围绕伪钞讲述日美警方合作的影片，作为松田优作的遗作而广为人知。国村的角色是松田所饰演的黑帮佐藤的手下吉本。最后与高仓健与迈克尔·道格拉斯的枪战戏颇为有名。
国村：我在《少年帝国》（1981）初上银幕以后的第2部就是好莱坞了哦。【译注：实际上在两部影片之间，国村隼还出演过一部井筒和幸导演的《小修女大流氓》（1985），当然只是短暂的露面】在那之间有着10年的空白【译注：实际两片间隔8年】，我本来觉得虽然同是电影，但地方、体系之类的不同了，会不会有所不同，但实际出来的东西就是“光与影的娱乐”，这一点是不变的。这让我再次感受到了电影这一媒介之大。
《黑雨》美版正式海报
《黑雨》的演出得到了反响，国村也开始接到香港电影界的邀请了。之后他出演了梁家辉与梅艳芳主演的《何日君再来》（1991）以及吴宇森导演、周润发主演的热门片《辣手神探》（1992）等电影，体验了香港电影界最热火的时代。
国村：1997年回归前夕，香港电影界一片粗制滥造的气氛。有一天，因为梁家辉在拍片的间隙一直站着，我就问他：“你在干什么？”他回答说：“因为一坐下我就要睡着。”这真让我很吃惊。当时他可是同时在拍着14部作品哦（笑）。而另一方面，吴宇森导演则说：“在这个时期，选择不拍也是很重要的。”即使身在“趁回归中国前拍了换钱”这股风潮中，他也在冷静地思考。
国村在香港活动了约有两年半。由于不懂粤语，他所选取的角色都是日本人，并且避免千篇一律的角色。当时的香港电影界因为害怕故事被盗而不制作剧本，但是国村的条件是至少要给出一份概要。尽管如此，国村的锐利目光与无国籍的姿态依然在香港电影中大放异彩，演出邀请陆续不断。
国村：前一天制片人来电话，说：“有个特别适合你的角色，明天过来吧？”大概就是这样的感觉（笑）。
收到塔伦蒂诺的热情邀请！
国村在决定出演的时候，是很重视自己所演的角色和剧本的。但是，当然也有例外。那就是对导演的兴趣，“跟这个人共事一定会很有趣”。昆汀·塔伦蒂诺导演在日本拍摄《杀死比尔1》（2003）时，国村出演了其中的黑帮老大田中，当时似乎就是这种情况。
《杀手阿一》日本正式海报
国村：他好像是看了我在三池导演的《杀手阿一》（2001）里演的黑帮知识分子船鬼，然后联络我的。我去了以后，他立刻就说“我来和你演对手戏”，就开始试镜了。其间换了很多形式，也有被重来过（笑）。然后，他就问我说：“你觉得这个剧本怎么样？”我老老实实地回答说：“就是典型的日本黑帮，很老套。”但是他还是问我：“你有兴趣吗？”我回答说：“嗯，不是很有兴趣。”（笑）。
尽管如此，塔伦蒂诺导演还是无论如何都想要国村出演。后来又再次发出了邀请。而对这个塔伦蒂诺导演有兴趣的国村也爽快地答应了出演。于是，田中（国村）对石井御莲（刘玉玲）提出异议，被砍头的那一幕令人印象深刻的戏也诞生了。
国村：塔伦蒂诺并不仅仅古怪，他也有细腻的一面。听石井御莲演讲的那一场戏，他不知不觉走到我旁边，悄悄跟我说：“我想看到田中内心的变化，拜托啦。”
就像塔伦蒂诺导演那样，国村似乎总是吸引那些很难搞的导演。井筒和幸、阪本顺治、崔洋一、丰田利晃、板尾创路、是枝裕和等等。而这次，威尼斯展映片《不可饶恕》的李相日导演也是如此。国村所饰演的是为赏金与勇名而来到蛮荒之地的勤皇志士北大路正春。在克林特·伊斯特伍德自导自演的原版中，这个角色原型属于理查德·哈里斯。
国村：克林特·伊斯特伍德版我在影院看了以后非常喜欢，能够出演这部片我很高兴。而且台词也基本没变，很好地移植到了日本版中。《69 sixty nine》（2004）的时候也是如此，李导演如果觉得“这个不对”，他就会一直粘着你，直到找出答案。正因为如此，演职人员会很辛苦，但李导演有着全盘接受的觉悟。所以，大家尽管牢骚不断，还是跟着他的。而且拍出来的作品确实是能让你有“原来如此”之感，很棒。
《地狱为何恶劣》电影正式海报
演员国村隼的新篇章开始了
今年，是国村自在NHK电视剧小说《鲇之歌》中出道以来的第34年。但是，演技之神并没有让国村轻松下来，而是为他准备了一部令他从头开始思考自己的经验与概念的作品。那就是他自己首次参演的园子温导演作品《地狱为何恶劣》。
国村：园导只要一进入拍摄现场，就会费尽心血不遗余力地追求自己所需要的理想效果，所以如果你不能保持跟这个人同样的情绪，就很难呆在现场。从这个意义上来说，我也要尝试与此前完全不同的表演方式。
国村所饰演的黑帮组长武藤，为了实现狱中妻子（友近）的愿望，而策划由女儿（二阶堂富美）主演的电影。武藤的想法与永远的电影少年（长谷川博己）的梦想交织，开始制作一部起用真正黑帮成员的终极暴力电影。
国村：我是从舞台开始演员生涯的，当时是无论如何都要把积蓄在自己内心的能量在舞台上发散出去。不那么做的话，就感觉不是在演戏。但是，其实那对观众而言，并不是积蓄的东西啦。直到从事影像的工作以后，我才意识到比起自己的感情来，在一个镜头中，作为被拍摄对象的自己要如何存在，那才是更重要的。如此一来，表演也不再是加上什么，而成了不断去掉不需要的东西的一种工作。但是这次的武藤这个角色，他即便只是坐在椅子上，也必须要把他内含的能量在银幕上表现出来。我想既然如此，那就把我迄今为止的方法完全反过来试一次吧。把这部作品作为一个转折点，在其他的作品中也去探索不同的表演方法，那不是很有趣吗？做加法不也很有趣吗？这是一部让我产生如此想法的作品。
宫崎骏导演的《起风了》对国村来说也是新的挑战。国村的声音温柔而浑厚，但在动画片中担任声优却是生平第一次。在片中，他为主人公堀越二郎（庵野秀明）的上司服部配音。
国村：我已经好有没有这种激动的感觉了。宫崎导演跟我说：“你不用在意角色的年龄之类的问题，只要自然地用你的声音就行了。”尽管如此，还是很难啊。我虽然已经习惯了为自己出演的影像后期配音，但这次却是动画，要为那个角色注入声音。不过，还是很有趣的。直到结束以后，我才恍然大悟，“啊，原来是这样”。如果可以的话，以后还想再来配音。
国村隼今年57岁。他全新的演员人生才刚刚开始。
此文原发于imoviegoer网站
来源：迷影网 翻译：感恩而死
