李廷香，韩国不多见的女导演，温婉韩国电影的代表人物，对于细节的捕捉能力是尤其值得称道。从影以来只有《美术馆旁边的动物园》和《爱·回家》两部作品，但她的温馨的小品风格电影被很多人中国观众认为是韩国电影的标志。两部影片不但横扫韩国电影奖项，而且也是票房榜上的骄子，《爱·回家》就创下了连续4周以压倒性优势蝉联韩国票房冠军的奇迹。
导演 李廷香主要作品
1998年《美术馆旁边的动物园》
2002年《爱·回家》
因为我是女人，所以机会只有一次
记：在我们此次采访名单上，只有你一个女性导演，但你在中国几乎就是韩国电影的代名词，这你知道吗？
李：我知道。我正在努力想把这个名人的身份给忘掉。
记：为什么？
李：怕自己变得傲慢、堕落，所以我尽量不看自己的作品，也尽量避免知道自己的名气。
记：韩国女性的地位不是很高，而在电影这个以男性为主的世界里，女人想要做出一些成绩来就更难，你拍电影顺利吗？
李：《美术馆旁边的动物园》是我的处女作，在拍这部电影的时候我受到了很多阻碍。因为我是女人，所以制作公司、投资人都不去看我的能力，举个例子说，有90分能力的女人和80分能力的男人，他们可能会选择80分的男人，只有当女人有90分的能力、而男人只有60分能力的时候，他们才会让女人来做导演。不过第一部电影上映之后，他们看到了我的能力，所以拍摄第二部电影的时候就基本上没有什么阻碍了。
记：到目前为止你只有2部作品，但我们发现你在第一部电影里的导演手法就是非常成熟的。李：因为我是个女人，所以只有一次机会，这一次我绝对不能失败，所以第一次对我来说是致命的关键，想做导演的人太多了。
记：当初怎么想到要当导演的？
李：我在中学一年级的时候，看到了一部保罗·纽曼主演的电影，当时我就迷上了电影，想拍电影。我大学读的是一个普通的专业，毕业之后看到有个韩国电影学院，当时是一年制，现在是两年制，是惟一一个国家给予补助的进修学院，就在那里学的电影。毕业之后我就在电影演出部做了些基本的工作。从毕业到拍摄第一部电影，中间隔了10年时间，中间有3次参加拍摄。
《美术馆旁边的动物园》电影海报记：你的电影中最大的特点就是非常注重细节，这是否是女性导演所特有的敏锐呢？
李：我比较敏感，这跟我的性格有关，在生活中也是对大事没有太大的关心，就是对细节的东西非常注意，很安静地深思。
记：你的影片都是两个人之间的故事，是否想过拍摄一些多人物的故事？
李：我的性格就是在一起的时候也是两、三个人，没有想到过拍摄大题材的电影，我喜欢安安静静，也喜欢安安静静的电影。
记：你在电影这行也做了10多年了，也看到了韩国电影的变迁，当时你参加过光头运动吗？
李：从出道到走到导演的行列，距今也已经15年了。当时我也参加过光头运动，但不是特别狂热，这是出于电影人的自责，他们打电话给我让我出来参加这个运动，我就出来了。当时的感受是美国人对韩国文化太轻视了，对这一点比较生气。
记：你当时有剃头吗？
李：我没有剃头。当时是一两个人然后到一些人剃光头，当时很正常的事情是观众对他们支持的原动力，但是到了后来剃头的人太多了，他们认为不剃光头反而是不正常的事情，好像不剃头到成了一种背叛，我觉得我剃了也不会有人理我，剃了反而觉得可惜。
难道电影必须马不停蹄地拍？
记：可以跟我们谈一下韩国女导演的生存情况吗？
李：按照时间顺序，韩国女导演应该有林顺理、我、毛志恩、变英珠、朴赞玉5个人，这是这7年之间的主要女导演。其实韩国在1950年开始就有女导演了，但以前没有在一个时期里同时有这么多的女导演。
记：同时出现这么多女导演是跟韩国新电影运动带来的结果吗？
李：不一定，可能是现代社会慢慢开始认可女性的能力，也是方方面面的一种认可吧。
《爱·回家》电影海报记：那你第一部影片胜利之后，从第二部电影开始是否就跟男性站在同一个水平线上了呢？
李：因为我的处女作成功了，所以他们不会对我将来要做的事情和电影有所挑剔或者阻碍。
记：但你很长才有第二部作品，这是你自己的意愿还是投资方面的原因？
李：中国难道不跟韩国一样？难道是第一部出现之后第二部马上跟着来？
记：至少大多数导演不会像韩国导演那样普遍能用这么长的时间来筹备下一部，也没有人能保证他们无片上映时的生活，除非他的上一部电影已经给他赚够了钱。这个在美国和我们的香港地区表现得尤其充分。
李：我拍了第一部电影之后需要有充分的时间休息一下，然后也是做一些充分的准备，其他导演可能是在等待一些合适的演员。不过跟我情况差不多的导演要多一些。
记：那你能养活自己吗？你的公司不要求你吗？
李：我有公司在，他们对我没有任何要求，我3年能拍出一部电影就行了。
记：那你现在有拍片的计划吗？
李：现在要等待制片的平台，我一般做一部电影需要3年的时间，比别的导演可能时间稍长一些。也许别人有竞争压力必须多拍能够赚钱的电影，但在韩国基本上没有跟我竞争的对象，还好我到目前为止都没有这个压力，可以让我慢慢准备。公司也都知道我的性格和做法，也不会去逼我要立刻出作品。我平常就是很安静的一个人，跟两三个朋友聊聊天，多数时候都是自己一个人坐着发呆幻想，空想一些故事，我有点懒。
中国女导演是女性导演的楷模
记：你对中国电影有了解吗？
李：我对中国电影的了解是15年前开始的，韩国当时进口过很多中国电影，我也看过不少，感觉中国电影没有受到美、欧电影的影响，保持得很好。也许是中国不太开放，所以没有接受外国的东西，中国应该是很久以后才能看到国外电影的吧？这可能给了中国电影一个意外的好处，就是能完整地展示自己国家的特点。
记：那你的意思是保护民族文化的最好手段就是阻止好莱坞的入侵？
李：美国文化不一定是最先进的，也不是最好的，但也不能完全反对，同时也不能夸大他们的影响。
记：你自己的风格是受到谁的影响呢？
李：我的影片是自创的，没有说受到谁的影响。当时电影院里看到的都是美国电影，韩国电影反而看得比较少，像香港的武打片也看得比较多。
记：世界电影中的女导演不多，但有的基本上都有女权主义倾向，你怎么看待女权的呢？
李：我也想表现女权主义，但没有那么大声而已、夸张地表现，没有那么强烈而已。
记：怎么看待女权和男权的对立？
李：应该公平，但学男人的方式跟他们平等却不合适，模仿男人的方式不一定是能够跟他们站在同一个位置上，像我们跟男人一样抽烟、喝酒也不能说是和男人平等。
记：也就是说女人保持了自己的特点就能跟男人竞争？
李：也不能绝对这样说，但也很重要。我们需要跟男人拿走一些东西，但不需要那么激烈。
记：你对中国女性导演了解吗？
李：我比较喜欢李少红，像她10多年前的《火锅》，从100年的历史来讲，韩国几个女导演不过拍了10多部电影而已，作为女性导演来说中国女导演是女性导演的楷模。不过是我们得到拍摄电影的机会不多，所以一有机会我们就会付出更多的努力。
记者手记：
很多时候我觉得李廷香的电影就是在讲她自己。就像她自己所说，跟她在一起真的不能超过3个人，她为人很轻快，但却有一种私密、安静的气场。她对身边事物和人的敏感几乎是一种天性，比如她按电梯送我们出门的时候，就很小女生地告诉我们，这个电梯很乖，按下去以后反应很快，所以即使她的办公室就在二楼，她也要坐电梯上下。李廷香对我翻译的南方口音很有兴趣，结果终于被她问出一条比较复杂的家谱，出门的时候我告诉翻译，留意她的下部作品，说不定女主角就说一口很南方的韩语。
来源：南方都市报
