同性爱恋情结是法斯宾德影片重要的主题之一。在法斯宾德的认识中，同性爱恋和其他的爱情情态并无不同，它并无任何异常于普通情感之处，同样也并不特殊，更没有什么值得张扬的地方。对于那些一心一意标新立异者，法斯宾德认为那是愚蠢！法斯宾德关注的是情感关系中的实质，至于这份情感是什么样的形式,对他来讲,无关紧要。
从法斯宾德在影片中对同性爱恋状态的处理中，我们能清晰的感受到法斯宾德对同性爱恋情感的立场和观点。在法斯宾德的影片中凡涉及到同性爱恋状态的呈现大致分两种：一是将这份情感在现实中隐性的状态呈现。展现这份关系是因为生活的常态让人们无法也无从去正视而引发的情态。如影片《爱比死更冷》、《四季商人》。另一种就是以直面的状态，将其视同于任何一份普通情感，只从这份关系中挖掘关乎爱的成分。为此他甚至过滤掉非世俗情感在世俗环境中的真实状况，如影片《佩屈拉的苦泪》、《狐及其友》。
《狐及其友》剧照
影片《狐及其友》拍摄于1974年。在这一年，法斯宾德和他的爱人萨林的关系正处在岌岌可危的状态中。
这是一份由爱的狂热而开始的感情，法斯宾德是在法国的土尔其浴室和萨林结识的。在这段感情的初期，法斯宾德毫无保留地付出。法斯宾德赋予了这个摩洛哥人截然不同的新生活。他让萨林参与自己影片的拍摄，并决定和萨林共同生活。但法斯宾德的心智状态势必是萨林难以企及的，他和萨林之间的真实距离，终在两个人共同生活一段时间后，在爱从狂热状态中渐渐平静下来后而逐渐显现。生活更是在无知觉的细节中磨砺着这段关系。也许萨林并无知觉，但在法斯宾德的心中，两个人已经渐行渐远。这份情感在不知不觉中的濒临崩溃。正是这段关系的真实触动，让法斯宾德生发创作冲动和灵感。他和萨林关系而产生的内心的焦虑是他拍摄这部影片初衷。如果法斯宾德并没有真诚对待这段情感关系的话，他的内心完全不会有影片中所呈现出的煎熬。现实中，法斯宾德对这段关系既清醒但又茫然无措，正像当初他面对这份感情的开始。正是现实中面对这份渐渐走向崩溃的关系的自身无力感和内心挣扎，才使得法斯宾德试图求助于自己灵魂———电影，以寻求更彻底的自我清醒。电影终让法斯宾德拥有了强韧的意志力，及更彻底的清醒。
在影片中，我们可以感觉到他是怎样带着自残的冷静直面反映于影片人物身上的真实自我———影片讲述的是生活在社会底层的弗兰茨，中了五十万马克奖金，并结识到一些上层社会的朋友，也因而认识了尤金，并爱上了他。出于爱，也为了能缩短距离和尤金之间存在的距离，在诱惑和自愿的情况下，他出钱帮助尤金的工厂，并花费大量金钱购买公寓汽车营造爱的环境。当他意识到自己的努力最终还是失败后，他已经耗尽了他所有的财富，痛苦绝望中，他选择了自杀结束了这一切。
法斯宾德与同性恋人萨林
影片中的弗兰茨并非只是愚蠢的受骗者，相反他对于钱财一直是很谨慎的。弗兰茨有可爱的粗鲁率真性格，有活力、勇气和魅力。他渴望情感。他爱尤金，他爱的纯净而茫然。因为爱，在弗兰茨的眼中关于爱人的一切都被笼罩上光环，甚至尤金与自己不同的生活方式。于是他渴望自己能和爱人站在同样的高度上，他渴望走近爱人的世界中。而他笨拙地别无它法，当他意识到他的钱可以让自己有走近爱人世界的机会，便毫不犹豫。而当金钱介入这份感情后，一切却渐渐发生了变化。金钱本身所具有的冷漠和主动性、使它一旦侵入后便在不知觉中占据统治地位、从而引起猜测和焦虑。金钱的介入让弗兰茨无法清楚，尤金究竟爱的是钱还是自己。而金钱固然可以搭建起生活表层的平衡，但永远无法成为个人真实内心状态交流的桥梁。
弗兰茨无从知晓，爱可以逾越职业，社会地位，生活环境，思维及意识形态甚至一切距离而发生，甚至可以单纯到只是一个人爱另一个人。可当它一旦要落实于生活中，情况却会截然不同，小小的生活习惯都会成为难以逾跃沟壑。甚至小到音乐的不同欣赏趣味。弗兰茨愈是爱，愈是感觉到生活中的距离，愈是感觉金钱介入带来的煎熬，就愈是感到焦虑不安。他也就越是笨拙地试图以金钱来弥补平衡。弗兰茨深陷入自己给自己设置的泥潭中无能为力。当弗兰茨终因痛苦不堪而主动提出分手时。那曾经强烈的爱，那份试图飞翔的情感，早已消磨殆尽。只剩冰冷的金钱框架下的废墟，而金钱本质中赤裸裸的狰狞更显现无余，将一切打入更绝望的深渊。
《狐及其友》的故事简单到当一切初露端倪时观众便能隐隐猜测出结局。影片的残酷氛围在于它让你在不时感觉到注定的绝望结局的同时，侵犯性地逼迫你清晰地看到这一步步走向绝望的每一个复杂细节，而其细节情形的复杂让人无法清晰指认出事情的本质情态，是弗兰茨的原因还是因为尤金使得这份爱逐渐成为煎熬成为痛苦成为绝望。你甚至无法将同情心全然地赋于弗兰茨。整个过程始终让人处于内心的焦虑和不安中，同时又感觉无能为力直到绝望。
《狐及其友》剧照，景深出的萨林与法斯宾德同时身着红装
法斯宾德将自己的情感认知状态以及和恋人关系的真实情态通过影片进行无情的剖析。在影片中他更是将自我的不同侧面反映于剧中矛盾双方。弗兰茨和尤金身上都带有法斯宾德的认知自我。法斯宾德冷酷地体验着投影于不同人物身上的自我的相互折磨煎熬甚至相互咬噬。法斯宾德冷酷地解剖着自我的灵魂。他甚至不企求任何的救赎幻想。一切在他的世界中残酷至彻骨。
影片结束于这样的场景：弗兰克自杀后，两个路过的孩子冷酷地抢掠那冰凉尸体身上最后的钱，而弗兰茨曾经资助过的朋友经过，发现尸体，却终惶恐地躲避而去。即使这样法斯宾德依然觉得不够彻底，影片最后一个镜头：躲在一旁的两个孩子见弗兰茨的朋友离去，继续对那冰冷的尸体抢掠。也许，法斯宾德就如猎物，体验着现实中自我撕咬吞噬下的无能为力的清醒。体验这内心中比死亡更决然的绝望。也许，这决然的绝望更源于法斯宾德的认知中，这一切的无解：那永不可能平等的情感关系中永存的控制剥削。那金钱关系介入情感后对情感无知觉中的蚕食。那生活细节粗砺的消磨，那彼此内心的永不能到达，注定了无力改变的侵蚀崩溃。
一个人要有怎样清晰强烈的渴望，才能生发出如此彻底的绝望……萨林参加了这部影片的拍摄，这也是萨林最后一次出现在法斯宾德的影片中。他终于因不解法斯宾德的冷淡而采取了偏激行为，伤人后逃往法国。他最终被捕，在监狱中自杀。法斯宾德始终没有到达他爱的理想境地，但他内心强烈渴望的驱使，让他一生都用他笨拙的方式爱着从没放弃———直到死亡。
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作者：郑志
