中国电影“走出去”日趋活跃，在各大国际电影节亮相越来越多。风光、喧嚣的背后，更有落寞和困惑：比如某位明星根本没有出演电影作品，为何也那么高调地走着红毯？王小帅的《闯入者》为何刚参加完威尼斯电影节就直奔多伦多？作为歌手的张靓颖为何能出任多伦多电影节的评委？本版继续为您解密国际电影节——什么样的影片能入选电影节？
王小帅携主创在威尼斯国际电影节上亮相
第39届多伦多电影节正在举行。从9月4日至14日的十天时间内，在多伦多展映的片子有393部(包括短片)。这些电影是从5671部报名电影中选出来的，14:1的高门槛，可见竞争之激烈。更何况相对于威尼斯、戛纳、柏林这三大国际电影节，多伦多电影节的入选标准还算是比较宽泛的。
既然几千部电影会蜂拥而上，电影节又是如何选出自己心仪的作品的？坊间有传闻称入选国际电影节也要凭借关系，如果不是熟门熟路，入选会非常困难，而记者就这个看似“小道消息”的说法采访某著名电影人时，他认为这种说法有点偏颇，入选渠道确实有“熟人”好办事，但关系网对非竞赛单元有用，要突破主竞赛单元的关卡则全凭硬功夫。
熟人有30%的助力
目前，各大国际电影节的选片委员会为了更好地了解各个国家的电影、扩大信息渠道，会派驻选片人到各国，把当地电影、导演、演员的动态和最新状况汇报给选片委员会，以提高判别力。业内人士透露：“在这样的情况下，会有一些电影人主动结交这些选片人，由此让自己进入电影节的第一道门槛。”除了“选片熟人”，业内传说参加电影节还有“熟门熟路”的捷径，比如，若华语影片有电影节所在国的资助，或者跟电影节主席的关系不错，那么，就能够找到一条捷径。
《观音山》、《后会无期》制片人方励对此，曾制作了《观音山》、《后会无期》等影片的著名制片人方励在接受记者采访时解读道：“如果一部中国影片有法方投资，那么他们可能会直接把影片送到戛纳。法国片方向戛纳提供该部影片的工作录像，选片人可能基于‘很喜欢’这么轻松的感受，便使得该影片入选，甚至可以不看混录的成片。”这样看来，显然有“国际熟人”会比没有强。
而“熟人”究竟能够对参赛帮多大忙？方励告诉记者，熟人的作用大概有30%的助力，比如会提供一些不犯错误的帮助。他说：“熟人可以及时地提醒你什么时候该报名，并且督促工作进度。此外，很多中国电影都很优秀，却不会包装自己，所以在申报材料上，熟人可以提供一些建议。”
“关系”无法突破主竞赛单元
导演贾樟柯可以算是国际电影节的常客了。对于入选电影节是否需要靠关系的问题，贾樟柯表示否定。他透露自己当年的第一部作品《小武》参加柏林电影节时，就是把录像带寄往柏林电影节的青年论坛单元而已，“我们也不懂这其中的程序，就像是文学青年投稿一样抱着试试看的心态做的，当时也不知道能不能被选片人看到。但是很幸运的是，片子被论坛的主席看到，并选到他的节目中。”自从走上了国际电影节舞台，贾樟柯也算是“认了门”，从第二部作品《站台》开始，他便不再是孤立迷茫的封闭状态，而是有了认可与扶助。
温哥华电影节选片人谢利在接受记者采访时也否认“关系”一说。他表示，自己确实与几位中国电影人很熟悉，但电影节挑选的是优秀的作品，最终凭借的是质量。最近几年中国电影入围柏林、戛纳、威尼斯电影节主竞赛单元的片目少得可怜，这与中国电影整体实力不足有关，可见“关系”并不能解决问题。
多伦多亚洲影展的负责人爱丽丝也直言不讳，她对记者说：“中国电影这几年特色不足，水准也提不上去，很多作品都很平庸。中国卓有成就的第五代导演似乎不再好好讲故事了，作品的主导价值观混乱。一些新导演拍摄的作品又非常刻意地讨好外国观众，难以形成中国文化的穿透力。”而这些，显然是“熟人”也爱莫能助的。
曾将中国电影《钢的琴》推荐到东京电影节的选片人美琪·李表示，自己绝对不走熟人路，而是专门挑选去不认识的导演或者制片那里看片，由此发掘更多的新电影、新影人。
不过，业内人士表示，“圈子”确实对于主竞赛单元不起作用，但是对于展映单元却是一条捷径。
《闯入者》海外版海报主竞赛单元要过五关斩六将
其实，选片人的选片是采集过程，最终能否挤入竞赛单元还要过五关斩六将。首先，选片人为了挑出好电影，要看大量的影片，一年能够达到七八百部之多，然后从中选择出质量上乘者上报到选片委员会。委员会要把片子从头到尾看一遍，主要根据影片的情节、内容作出判断，同时在观看过程中发现任何有疑点的地方；随后，选片委员会还要考察影片的影响力，以及导演、演员、艺术水准等综合因素，权衡影片是否符合电影节的特色和主旨，并在不同题材、不同国家、不同导演以及大师和新人的作品间反复思量，才确定最终的入选名单。
而选片人的工作也并非那么天马行空，其业绩也是有考核的：现在越来越多的电影节组委会开始尝试奖励机制，选片人推荐的电影，如果获奖，选片人会受到奖励；如果经过评估，选片人的业绩不合格，则会有解聘的风险。
中国电影习惯外围赛缺乏“种子选手”
虽然影片入选国际电影节不免有一番厮杀，但是，细心的中国观众会发现，中国电影似乎也正在各大电影节之间“来去自如”。比如，刚刚在威尼斯电影节主竞赛单元铩羽而归的王小帅导演的《闯入者》，又“闯入”了目前的多伦多国际电影节“特别展映单元”；威尼斯电影节闭幕影片《黄金时代》也参展了多伦多的“大师单元”。看上去，国际电影节没那么“高冷”，中国电影也没有那么“被动”。
对此，业内人士表示，各国电影的“厮杀”主要是为了获取入围主竞赛单元的资格，而入选非竞赛单元的展映影片则相对容易许多。而且，多伦多电影节更是个“例外”，这个电影节并不以评奖为主，也未设置评审团，早期的多伦多电影节以放映其他电影节参展电影为特色，所以并不在意“二轮放映”。
随着国际交流的增多和中国电影市场的崛起，目前华语电影参展国际电影节已经越来越容易。但是，这种外围参与大多是出于海外卖片和发行考虑，有时候甚至是为了配合国内的上映而壮大声势。如此，对商业有利，于艺术的钻研显然不够。因此，从严格意义上来说，中国电影目前手持的多是国际电影节的“外卡”，而非种子选手。
来源：北京青年报
