"Ozu"是日本导演小津安二郎的姓氏罗马音拼写，全世界的小津迷们在圆觉寺的售票处说出Ozu，售票员就会心领神会的为你指明埋葬着小津的那条山坡。
关于小津的轶闻趣事有很多，最吸引人的故事无疑是小津与其御用女星原节子间或有或无的情感关系。小津与原节子的合作关系始于《晚春》，这又不得不提到另一位日本导演山中贞雄。
《东京物语》片场，工作中的小津安二郎与原节子
山中贞雄是30年代日本最重要的导演之一，亦是小津的好友，两人均参军入伍，于战争时期在中国各地流连，并一直保持通信，随后山中贞雄病死在中国河南，得知此事的小津在日记中也曾惋惜过好友的离世，原节子早年间曾主演山中贞雄的作品《河内山宗俊》，山中贞雄对其赞赏有加，所以小津在战后与原节子的合作在一定程度上是对朋友的怀念。
自从《晚春》开始，小津与原节子开始了长达十二年的合作，留下了诸如《麦秋》、《东京物语》、《小早川家之秋》等佳作。也几乎是和小津合作开始，评论界就再也没有质疑过原节子的表演功力。此后，原节子在小津的电影中出演的皆是温婉动人、安静淡雅的女性角色，留下了"永远的女儿"的佳话。小津的创作也进入巅峰时期，他和原节子互相成就了对方。
终身未娶的小津与终身未嫁原节子也几乎顺理成章的被影迷联系起来，在小津逝世之后，原节子的突然引退，并隐居在离安葬小津的圆觉寺不远的净妙寺，也更让很多人浮想联翩，难道这不就是才子佳人的故事吗？甚至在日本,出版过《殉爱：原节子与小津安二郎》如此夺人眼球的书籍。
但至少从我们能确认的事实上看，小津与原节子之间并未有实质性的浪漫故事。在小津的日记中每每提到原节子，谈论的也总是与电影工作相关的内容，但我们似乎也能捕风捉影到两处让人抱有幻想的段落。
一处是小津曾点评众多与他合作过的女演员，其中对原节子的评价格外引人注目。"依我看，她不是夸张的表情，而是用细微的动作自然表演强烈的喜怒哀乐的类型。换言之，她即使不大声呵斥，也能够表现出极度愤怒的感情。原节子这样的表演能够轻松展现细腻的感情。反而是有些被誉为'戏精'的演员，该怎么拿捏分量都要我一一说明，实在困扰。"他还说道："我拍了二十多年的电影，像原节子那样能够深入理解角色并展现精湛演技的女演员非常罕见，实际上，这不是恭维，我认为她是日本最好的电影女星。"而对于在黑泽明电影中的原节子，小津明显偏袒道："原节子擅长的戏路非常明确，像黑泽明这样用她，无法展现她的优点。"短短几句足以见小津对原节子的"偏爱"。
《晚春》剧照，原节子饰演的女儿与笠智众饰演的父亲成为银幕上经典的父女形象
而另一处是小津曾提到"最近人们总是一直传闻我要和原节子结婚。"尽管此传言当时路人皆知，但一般都被认为是松竹电影公司为了宣传原节子主演的新作《饭》而进行的炒作，但小津在日记中不置可否的这几笔，也不禁让影迷遐想，这始终是记在属于个人隐私的日记本上的。
在小津去世时，原节子曾表示："最近我还开玩笑地说：'我成了老太婆之后，如果是先生的电影，要让我出演配角哟。'但一想到先生已经不在这个世上了，就悲伤不已……这不仅仅是作为一个女演员不能工作了，而且的确有一股寂寞的情绪充斥心间，我以为他的去世对日本电影来说也是一件非常可惜的事。"如此官方和得体的表述，能让人觉察到的似乎只有她对他的艺术家身份的尊敬和惋惜。而小津的助理导演也曾表示，原节子对于小津的态度只有尊敬。
小津与原节子
原节子最后一次在公开场合露面，就是在小津去世当天为小津守灵，此后便退隐，不再过问电影界。但也有人指出，在小津的御用编剧野田高梧去世时，原节子也为其守夜过。
小津是一个极其孝顺的人，母亲去世之前，母子二人一直居住在镰仓，野田高梧也曾提到小津每次去银座时，都会为母亲带礼物。而他的母亲曾说过"我的小津怎么会和一个女演员结婚。"或许也许这也是小津和原节子甚至更多女演员未曾有实质发展的阻碍之一。
小津的电影是为原节子量身定做的？小津习惯在创作作品时，提前在心里确定出演角色的演员，并依照演员的戏路来创作角色，原节子主演的《麦秋》、《东京物语》等作品均是这样的创作过程，但这并不是特例，在创作《秋刀鱼之味》时，小津也是按照此模式，围绕预定好的女主角岩下志麻完成创作，可见这并不能说明在创作上，小津流露出对原节子的私爱，何况若不是小津早逝，被他称赞为"十年才出一个的清纯女演员"的岩下志麻也极有可能是下一个原节子。
两人之间存在与不存在的往事，最终也只是影迷间一个罗生门式的谈资。
小津安二郎导演，原节子主演作品：
《晚春》（1949）
《麦秋》（1951）
《东京物语》（1953）
《东京暮色》（1957）
《秋日和》（1960）
《小早川家之秋》（1961）
作者：小孙
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