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CG时代的卓别林——安迪·瑟金斯

By 1905电影网2014 . 07 . 16 电影制作表演捕捉

CG时代的卓别林——安迪·瑟金斯

年近五十的安迪·瑟金斯从小就有一个艺术梦。在英国兰切斯特大学读书时,他从视觉艺术转入了戏剧表演专业,毕业后,他加入剧团,登遍了英国大大小小的各种舞台。

谁是安迪·瑟金斯?

        年近五十的安迪·瑟金斯从小就有一个艺术梦。在英国兰切斯特大学读书时,他从视觉艺术转入了戏剧表演专业,毕业后,他加入剧团,登遍了英国大大小小的各种舞台。他擅长莎士比亚的经典戏剧,代表作包括1989年在曼彻斯特著名的皇家交易所剧院演出的《麦克白》、《屈身求爱》、《真爱的本质》,以及他在皇家宫廷剧院舞台上诠释的《李尔王》等等。

安迪·瑟金斯安迪·瑟金斯


        跟很多的英国演员一样,上世纪90年代末期,瑟金斯在戏剧之后通过BBC电视台走上了电视荧幕,在一部BBC和HBO的合拍剧《爱因斯坦和爱丁顿》中扮演科学家爱因斯坦。他之后又做了一些其他尝试,但都反响平平。直到1999年,他接受彼得·杰克逊的邀请,进入《指环王》的剧组。最早他是以配音演员的身份出现的,杰克逊打算用电脑动画生成咕噜的形象。但不管瑟金斯如何倾注感情,他仍然无法与角色融合。在这样的情况下,他提出了一个改变了他职业轨迹的建议,"不如我亲自来扮演这个角色?"


        根据瑟金斯的回忆,"我在工作室当场示范了一段咕噜的表演,杰克逊看过后立即修改了原有拍摄进程,决定采用动作捕捉来完成咕噜。"


        就这样,原本只有三周的配音工作,延长成为五年的表演。由于当时的动作捕捉技术还不成熟,瑟金斯必须在狭小的摄影棚中对着空气独自表演,"摄影机不断地崩溃,电脑不断地崩溃。不过,当我第一次在银幕上看到这个角色,是我的动作在让他'活了起来',我知道我已经爱上这种技术了。"《指环王》上映之后,这个角色大获赞赏,《娱乐周刊》称,"尽管我们不知要如何评价安迪·瑟金斯这个人,他确实赋予咕鲁鲜活的生命力,在他之前没有人能打破电脑特效与传统表演的界限。" 


他就是"动作捕捉"的历史,从《金刚》到《猩球崛起》

       《指环王》之后,2004年瑟金斯再度与杰克逊合作了《金刚》,那是电影史上第一个真正意义上由人类扮演的动物角色;之后他轻车熟路,又在《猩球崛起》中扮演了另一只猩猩恺撒,细心的观众不难发现,他的银幕之路,其实也正好是动作捕捉技术的进化过程。


       1999年,杰克逊旗下维塔公司的技术还无法捕捉到面部表情,咕噜的表情很大程度上仍是电脑特效的产物。但到《金刚》的时候,表情捕捉技术已经成熟,瑟金斯一眨眼一皱眉,都能形成金刚特有的喜怒哀乐。当然,这可是有代价的,拍摄期间他每天都得穿上一种定制的道具服,脸上密密麻麻地贴着132个用于产生数据的传感器。用瑟金斯的话来说既是——"我简直就像圣诞树一样。"


       到《猩球崛起》中的凯撒时,虽然有《金刚》在前,这仍然是一个全新的挑战。因为剧组不再圈在一个室内的摄影棚内拍摄,瑟金斯也不再是对着绿油油的幕一个人演独角戏,他们走到了室外!这是第一部采用真实场景拍摄表演捕捉的作品,也是瑟金斯第一次与另外的演员如詹姆斯·弗兰科,面对面站着演对手戏。这种久违的感觉让他兴奋不已,"我可以和所有演员、工作人员在一起工作了,感觉实在太真实了。"


安迪·瑟金斯在《猩球崛起》中的表演捕捉对比图安迪·瑟金斯在《猩球崛起》中的表演捕捉对比图


      谈起自己第二次扮演猩猩,瑟金斯笑着说"没有人比我更适合演'猴子'了。"原来他平时就是个健身爱好者,16岁就开始在世界各地挑战高峰,苏格兰、威尔士、冰岛,甚至阿尔卑斯山上都曾留下了他的足迹。所以他本人的身手也十分敏捷,《猩球崛起》中很多如攀爬、跳跃的动作,对他而言都是小菜一碟。


《猩球崛起》美国横版海报《猩球崛起》美国横版海报


他们其实害怕我的存在

        对于瑟金斯的工作,业内都给予了极高的评价,《洛杉矶时报》说他"扮演"的金刚是"最动人最完美的动物角色。"


        但是不论媒体和观众如何被他的表演打动,瑟金斯的动作捕捉术始终未能得到学院或者其他重要奖项的肯定。在2002年,学院评委们以"咕噜是经过电脑特效处理的"为由,将瑟金斯拒之提名的门外,还曾在业界引发争议。尽管瑟金斯一而再、再而三地在各种场合强调,"表演捕捉也是表演",被打动者还是寥寥。直到现在,仍然有人问他,"你是给咕噜配音的?"这让瑟金斯非常的生气,"已经十年过去了,表演捕捉仍然被大众严重误解!我演了咕噜,我演了金刚,捕捉也是表演!"


        "安迪抬起他的右手,恺撒就抬起他的右手,我不明白为什么应该为动作捕捉设一个专门的类型,这就是表演,"瑟金斯认为,业内对这种表演显然存在某种程度的恐慌,"因为如果这个技术推行,很多演员就无法在大银幕上露面,我猜这可能会让一些演员有反对意见,因为他们觉得自己最大的优势就是那张脸。"


安迪·瑟金斯在其他真人电影中的角色剧照安迪·瑟金斯在其他真人电影中的角色形象


        瑟金斯的言论很快就得到了证实,从2002年起,他陆续参演了一些英国独立制作,在其中做真人表演,比如喜剧片《女孩梦三十》、黑色犯罪片《欢迎光临农家小屋》、喜剧片《布克和海尔》、《性、毒品和摇滚乐》等等,引起不少注意并获得肯定,《性、毒品和摇滚乐》甚至助他提名2010年的金球最佳男演员。而在这之前,他那些广为人知的动物、魔怪角色从未登此大雅之堂。


表演捕捉也是表演

       尽管美国电影艺术与科学学院用后期电脑制作为由,决绝了让表演捕捉演员获得提名资格,但安迪o瑟金斯却认为,表演捕捉与传统表演并没有太大区别,二者都属于表演范畴。"我知道这么说会有些吹毛求疵,但时至今日,仍有很多人对表演捕捉存在着误解。我时不时会听到这样的话'你就是那个给咕噜配音,给金刚当替身的家伙吧。'于是我不得不解释道,'不,事实上,是我扮演了他们!' 任何角色的情感表达和肢体动作都来自于演员的赋予,在这个层面上,我敢说表现真人角色和动作捕捉角色是一致的--表演本身具有共同性。"


安迪·瑟金斯在《猩球崛起》拍摄现场安迪·瑟金斯在《猩球崛起》拍摄现场

   

       《猩球崛起》中,安迪·瑟金斯生动刻画出猩猩凯撒各个不同阶段的成长和变化,就连最困难的眼神细节都做到了位。对此导演鲁伯特·瓦耶特称赞道,"你很难去忽视头盔摄影机,以及表情动作捕捉装置带来的干扰。但安迪o瑟金斯却可以把这一切放在一边,全身心投入角色之中,这也就是为什么他能够成为该领域中无法超越的领军人。"


凯撒是我至今为止最复杂的角色
        即便曾经演过金刚,瑟金斯表示凯撒仍是一个全新的挑战,他甚至坦言说这个角色是自己所遇到最有难度的,"金刚则是孤独的野兽,他不与外界交流,唯一的诉求便是生存。至于凯撒,他最初生活在充满温馨人情的环境中,获得了超越种族的智商和感情。尽管外表看来,凯撒不过是一只普通的猩猩,但内心深处却渴望被爱,并时不时向周遭炫耀着自己的聪慧,就像一个被宠坏的小孩。因此,当他意识到自己与人类的不同时,无法避免产生了一股被遗弃的感觉,才导致了最终领导猩猩闹革命的意识。"

        具体到表演中的难处,瑟金斯解释他必须在一个固定的范围内去揣摩凯撒的行为和思想,在让观众能体会到智慧的同时,又不会觉得过于拟人化。"比如凯撒的手,影片中你会发现凯撒思考时候的手势与人类有几分相似,但仍然保留着猩猩特有的动作感。"


这是表演捕捉的第一次实景拍摄
        说起表演捕捉技术的进步,安迪·瑟金斯感触颇多,他回忆说最初拍摄《指环王》的时候,经纪公司只是告诉他要为咕噜配音。随后不久,他发现自己无法融入其中,便和导演彼得·杰克逊商量,索性亲自扮演这个角色,如此一来声音也就自然逼真了。"彼得看到我对角色的示范后,立即告诉剧组停下原有计划,决定采用动作捕捉来拍摄。那时候,设备和技术都是基础阶段,我被安排在一个狭小的屋子里,不论计算机或者摄影机总是故障不断。可当我在大银幕上看到咕噜的时候,我就知道这项技术将改变电影,而我也乐在其中。"


安迪·瑟金斯在《猩球崛起》片场进行表演捕捉安迪·瑟金斯在《猩球崛起》片场进行表演捕捉

       十年后的《猩球崛起》中,瑟金斯要面对的已经不再是室内摄影棚与独角戏的绿幕,而是亲眼可见的开阔地,本片成为了第一部采用真实场景拍摄表演捕捉的作品,就连《阿凡达》都未曾挑战过这样的难关。维塔特效总监莱特里解释说,他们这么做是为了消除视觉特效与真人实景的界线,《猩球崛起》的工作重点,就是动作捕捉与演员彼此间的互动。拍摄现场,瑟金斯穿着一身行头与詹姆斯·弗兰科演出对手戏,非常贴近传统表演。他感慨道,"随着科技的进步,我可以和所有演员以及工作人员在一起工作了,那种感觉太真实了。"


        影片中难度最大的一场戏莫过于结尾发生在金门大桥的种族对决,巨大的场景是工作人员在温哥华郊外搭建的。熊熊大火、爆炸、直升机、成千上百辆车与临时演员、营造气氛的旧金山浓雾,展现出精心制作的特技特效。"多年后,当人们回过头来品评这些表演捕捉镜头的时候,室外场景拍摄、尤其是这场戏,仍会带来不可思议的感觉。"



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