编者按：制片人是一个很容易被忽略的角色。观众会关注一部影片的演员、导演，甚至编剧、投资方，但少有人会关于一部影片的制片人。
制片人，Producer，是一部电影的总指挥，工作范围贯穿电影制作到放映的全过程——从资金筹集到剧本开发，从组建演职人员队伍到营销操作。从概括的角度理解，制片人是将创意产品化的人，它贯穿艺术到商业的全链条。从《北京爱情故事》、《等风来》、《同桌的你》到《后会无期》，一批新锐制片人开始崛起，他们不仅懂商业，还懂电影艺术，更重要的是，懂得如何将二者平衡者，作为一部电影的幕后操盘手，他们正在改变着中国的电影的现在和未来。艺恩网将走近新锐制片人群体，为您深度解析制片人新势力。
如果有某热门电影制片人告诉你，自己做电影不为钱而是梦想，你总会觉得有那么一点儿虚伪和矫情，然而，如果这个人是方励，那就丝毫不用怀疑。
作为世界上最大的集地球物理仪器开发与销售为一体的地球物理仪器公司的总裁，年薪过百万美元，方励显然不需要通过电影来为他赚钱。如果你认为这个论据还不够充分，那么方励早期曾投资了《安阳婴儿》、《颐和园》、《苹果》等影片，赔得血本无归，但他依然对电影事业充满热情,这足以证明他对电影的情怀。他只是有感受想与这个世界分享，在有限的生命里，把有趣的故事讲出来。
选择韩寒 “他跟我年轻时很像”
虽然相差近30岁，方励和韩寒却有很多共同点。永远对未知充满好奇，总是在寻求突破，自身的经历跌宕起伏如传奇，性格却谦逊温和。
方励自己说，“我十几岁的时候在做铁路工人，跟着火车跑遍了中国大江南北，我喜欢探索未知，了解外面的世界，这点我跟韩寒非常像。”
方励（左二）在《后会无期》发布会上方励评价《后会无期》是一部“宽带电影”：“宽带意味着电影的信息和元素非常多，而且适合的人群没有代沟，50后、60后、80后、90后都会喜欢看。”他认为该片并非搞笑喜剧而是处处充满“寒幽默”，寒就是冷啊，冷就是压着的，把会心的笑留给观众。
方励的这句评价充分体现了他在电影制片方面的原则，看重人。“我只看人，读懂这个人，看他对事物的观察力，敏感程度，内心的真诚和冲动，以及他对生命的看法。”曾有记者在提及被禁的《安阳婴儿》时，方励回道，“那时候我想得很简单，觉得小伙子（《安阳婴儿》导演王超）挺有冲劲，挺不容易，几十万能帮他把一个电影完成，那就帮他一把，纯粹是发自内心帮忙。”
字里行间方励的江湖豪气展露无遗。
韩寒是方励认为的还对生命抱有真诚的人，两人并非因《后会无期》相识，而是结缘多年，此前曾合作过电影《观音山》。2011年这部由范冰冰主演，李玉导演，并成功为范冰冰拿下东京电影节影后的影片，主题曲就是由韩寒和范晓萱所作。后来作家韩寒几乎成了方励出品电影的御用词人，2012年的《二次曝光》，韩寒出手为主题曲填词。
2013年的某一天，方励在与刚刚赛车归来的韩寒对坐畅谈时，听韩寒提起了打算拍电影的想法。他眼睛一亮，遂让韩寒讲讲自己构想的故事。当时韩寒讲了四五个故事，当听到一个有关东极岛的故事时，方励立刻就敲定了，这就是电影《后会无期》的雏形。
我是制片人，而不是投资人
物理学者，科学家，工业公司总裁，电影公司董事，编剧，演员，制片人，跨领域的多重身份的认定对方励而言，早已习以为常。他并不乐于告诉别人自己是一个科学家，但却孜孜不倦的对每一个采访的记者解释，“我是制片人，而不是投资人”。
“因为我在做制片人，而不是投资，我之所以在很多电影上花了一些钱，是因为我找不到投资人，就只好自己做了。所以我一直都在修正大家，我不是想做电影投资人，而是电影制片人。从创意开始，题材选择开始，到故事策划剧本形成，到导演选择，班底选择，我从来没拿我自己当投资人，我是学金融出身，我知道怎么计算投资回报率，你看我之前合作的导演大多是名不见经传的新导演，是不可能有市场回报的；我也是名不见经传的制片人，怎么赚钱？但还好我能够有钱投资电影，所有我是花钱做电影，而不是投资电影。”方励曾表示。
之所以强调自己是制片人，是因为方励对于电影这一艺术品制作过程本身的迷恋。他曾说过，如果不能参与到这部电影的制作过程中，他是不会做制片的。“镜头语言，叙事的能力，演员的把控能力，现场的调动能力，工艺的熟悉，这些能力对制片人来说是最基本的。尤其是对于年轻导演来说，能不能驾驭明星阵容，是一个重大挑战。并不是说明星的架子多大，而是说他的状态不对，因为他有大量商业活动，没有档期，你怎么让他进入角色，怎么让他在破碎的时间内内进入情绪，不再是一个亮丽的明星，而是活生生的人，这需要制片人做好复杂的统筹工作。”而方励很愿意担任这样一个角色，他自称自己从90年代开始迷上电影，一发不可收拾，上瘾一般，但却很享受这个过程，他想通过电影表达一些趣的东西。
电影要成为产业，就需要工业化、标准化生产，但观众的口味却是千差万别的，又是不断变化的，制片人这个多功能综合性的角色则是最重要的位置，也是最难的位置。
迎合无法获得观众的尊重
韩寒曾给方励发过一条短信，描述他对电影的认识：“商品是可悲的，艺术品是可怜的，商品中的艺术品是可贵的”。
《后会无期》终极版海报韩寒在此前接受记者采访时曾表示，很多制片人言必称“话题” 、 “卖点” 、 “90后” ，似乎不通过数据将观众的需求与心理研究个透彻，一部电影就无法获得商业成功。观众是一个非常庞大的群体，他们的需求也是千差万别，与其倾尽全力去研究观众在想什么，不如让自己感知得更多、做得更好。
这个观点与方励不谋而合，在采访中，方励告诉记者，“数据是很好的参考，尤其是你想做赚钱的电影的时候，但如果你想真正做好电影，就不能迎合观众需求，迎合无法获得观众的尊重。因为观众的审美并不是一成不变的，他们喜欢新鲜的东西，这需要创造而不是因循。这个世界上，你越是想赚钱，越是赚不到钱，只要把事儿做好了，钱自然就来了。”
正是方励与韩寒对电影认识的一致让他们能一起合作，韩寒曾说，方励是唯一能尊重自己想法，给自己自由发挥空间的人。
物理和电影 落点都是人
在今年的奥斯卡科学技术奖颁奖礼上，方励与比利时工程师Emmanuel Previnaire共同控股的Flying-Cam International(FCI)的四位工程师一起获得了奥斯卡科学与工程奖。
Flying-Cam是可以进行复杂航拍的摄影机。相较于传统意义的航拍飞机，Flying-Cam更加稳定，便携，成像质量高。《007大破天幕危机》、《哈利波特》系列、《变形金刚4》等好莱坞大片都使用了这项技术。方励向记者透露，《后会无期》中大量运用了Flying-Cam进行拍摄，从东到西，自南向北，镜头掠过海洋、荒漠、草原、公路，为影片增加了恢弘的画面，会给观众非常震撼的体验。
方励（左一）在奥斯卡科学技术奖颁奖礼上
在方励这里，科技与电影产生了完美的融合，电影给了科技启发，科技又回馈电影。对于自己专注的两个行业，物理和电影，方励认为他们看似判若云泥，实则内里一致。“物理和电影落点都在人，物理研究人与自然、与世界的关系，电影研究人与时空的关系，都是人对世界的看法。”
问起在片场印象最深的事情，方励告诉记者，“日本作曲家来到中国西部沙漠的时候，非常激动，因为他终于见到了离日本最近的沙漠，我们一起在沙漠里喝酒，喝得东倒西歪，快意恩仇，好不痛快！”。
拍电影本身就是有趣的事情，而电影讲述的也是有趣的事情，在有趣中创造有趣是方励最最快乐之事！
原文地址：http://news.entgroup.cn/movie/0921095.shtml
来源：艺恩网 作者：孟佳
